ثلاثة مديرين بولنديين: بولانسكي ، كيلوفسكي ، وجدة

تتطلع إيوا بيانكا زوبيك إلى حياة وعمل أبرز المخرجين البولنديين الثلاثة ، رومان بولانسكي ، وكرزيستوف كييلوفسكي وأندرج واجدا ، الذين قام كل منهم بإنشاء فيلم مقنع وفريد للغاية من الأفلام ، والذي من شأنه أن يراهم محترمين في دار الفن في جميع أنحاء العالمية.

رومان بولانسكي في مهرجان كان السينمائي | © جورج بيارد / ويكيميديا كومنز

رومان بولانسكي

أمضى بولانسكي معظم الحرب العالمية الثانية في حي اليهود في كراكوف. توفت والدته الحامل في محتشد أوشفيتز ، وترك طفلًا لا يزال يتجول في الشوارع البولندية التي مزقتها الموت بمفرده. يمكنك البحث هنا عن أدلة حول سبب أفلامه اللاحقة كما هي ؛ ولكن في كلتا الحالتين ، اشتهر بولانسكي بأعماله "المخيفة" - حيث تكثر الأفلام في توترات غير محلولة ، حيث ينمو "تأثير الصدمة" ببطء إلى ذروة مذهلة.

كان Knife in the Water (1962) بلا شك الدفعة التي احتاجها بولانسكي لبدء حياته المهنية الدولية. هذا الإثارة النفسية عبارة عن سرد حيوي ساخر إلى حد ما للحوافز الجنسية البدائية التي تدفع الرجال - وهو الزخم الذي سيعود إليه بولانسكي طوال حياته المهنية. الفرضية بسيطة: رجلين على متن قارب - يحاول كل منهما إثبات تفوقه على الآخر إلى امرأة في نوبة تنافس مدفوعة بالتستوستيرون. أخيرا ، تحدث مأساة. ومع ذلك ، لا تنتهي القصة هنا. في الواقع ، ينتهي مع تطور مأساوي مذهل.

طفل روزماري | © m anima / Flickr

سرعان ما قادته خيالات بولانسكي المظلمة إلى تصوير طفل روزماري (1968) ، والذي لا يزال يعتبره الكثيرون كلاسيكيًا من نوع الرعب. باختصار ، اغتصبت الشابة على يد الشيطان وتحمل طفله - ولكن على عكس العنف الصريح ، يحقق الفيلم أجواء مروعة من خلال التشويق والفكاهة السوداء. إن الرواية الدقيقة المتوترة تغمر المشاهد بالكامل في المؤامرة المقلقة ، وربما تكون هذه المشاركة الشخصية أفضل علامة على نجاح الفيلم.

بعد نجاح طفلة روزماري ، مر بولانسكي بعدة عقود مضطربة شملت مقتل زوجته شارون تيت على يد أتباع تشارلز مانسون وإدانة بالاعتداء الجنسي الذي قاده إلى الفرار من الولايات المتحدة. ومع ذلك ، في عام 2000 قام بولانسكي بتصوير تكيف لعازف البيانو Szpilman ، والذي سرعان ما أصبح أحد أكثر إنتاجاته المشهورة. يروي قصة عازف البيانو الذي يعيش ويختبئ في وارسو خلال الترحيل الجماعي للحرب العالمية الثانية. ترافق مؤلفات شوبان الأبطال من خلال محنته وتشكل خلفية مذهلة وغير متناسقة مع الوحشية العارية للعديد من المشاهد. حصل الفيلم على سبعة ترشيحات لجوائز الأوسكار وفاز بثلاثة ؛ كما فازت بجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي ، بالإضافة إلى العديد من جوائز البافتا وسيزار.

Krzysztof Kieślowski

Kieślowski هو رسام للعواطف ، مدير يحدده حساسيته تجاه حالة الإنسان. إنه يظهر ، بدلاً من أن يخبر ، باهتمام لا تشوبه شائبة بالتفاصيل. إعدادات الكآبة - الروحية والجسدية - تميز أعماله. في الواقع ، يبدو أنهم أصبحوا علامته التجارية. تعد الحياة المزدوجة لفيرونيك (1991) مثالاً مثاليًا. تم ترشيح الفيلم لثمانية غولدن غلوب ، وهو غوص في العطلات الميتافيزيقية لعلم النفس البشري. في هذا العمل المحدد ، يبحث كيولوفسكي في إمكانية وجود اتصال روحي ، غير ملموس ولكنه قوي ، بين الأشخاص الذين لم يلتقوا أبدًا "في الحياة الواقعية".

قبل عامين من الحياة المزدوجة لفرونيك ، جلب كيولوفسكي إلى الحياة مشروعًا يضمن له الاعتراف الدولي كواحد من أعظم صانعي الأفلام في عصره. يمكن وصف الوصايا العشر (التي تتكون من عشر أفلام ، ساعة واحدة) بأنها تأمل في حالة الإنسان في سياق الوصايا العشر ، والتي بدلاً من وضعها في الحجر ، يتم تعيينها في صراعات الحياة اليومية. إنهم يوجهون المؤامرات بشكل فني دون إعطائهم توجيهًا ملموسًا - تنتهي القصص العشر في نهاية المطاف بطرح أسئلة أساسية حول الأخلاق الإنسانية في فهم فردي وجماعي. ديكالوغ التاسع ("لا تطمع زوجة جارك") ، على سبيل المثال ، يصور عذاب رجل عاجز ، يكتشف أن زوجته تخونه مع طالب شاب. تكثر هذه المعضلات في المجموعة ، حيث يتبع كل فيلم مسارًا متحركًا ، وأحيانًا مؤلمًا للقلب ويوضح استخدام تقنية سينمائية رائعة.

على الرغم من أن Kieślowski مشهور بأفلامه الروائية المعقدة ، فقد أنتج أيضًا العديد من الأفلام الوثائقية والأفلام القصيرة. تقدم الأولى نظرة ثاقبة دقيقة حول معضلات الحياة. يركزون ، باهتمام كبير ، على عمل المخططات الفردية. على سبيل المثال ، يتخذ The Bricklayer (1973) أو من وجهة نظر بورتر ليلي (1977) شكل التعليقات الشخصية - كما أخبره "الأبطال". من خلال استخدام رواياتهم التي تبدو بسيطة ، تمكن Kieślowski من توضيح اللمسات التي غالبا ما تكون مقلقة في تصوراتهم وسلوكهم.

طوال عمله ، يبقى Kieślowski سيدًا في السماح لشخصياته بالتحدث عن نفسها. حتى عندما يجدون أنفسهم في ظروف غريبة وغريبة ، لا تتوقف ليجيريتهم الطبيعية أبدًا عن إقناعنا بأننا نشاهد الواقع بكل بهائه وروحه.