مع أكبر تركيز لمباني آرت ديكو في العالم ، لا تزال منطقة آرت ديكو التاريخية في ميامي تتألق بريق الثلاثينيات من القرن العشرين ، على واجهة المحيط المليئة بالفنادق الآيس كريم الباستيل وأضواء النيون الزينغية. اكتشف تاريخ ميامي بيتش وكيف أصبح كنزًا معماريًا فريدًا من نوعه.
من الصعب أن نتخيل جنة الباحثين عن الشمس في ميامي بيتش على أنها أرض قاحلة مستنقحة مليئة بالبعوض ، ولكن هذه هي الطريقة التي اكتشفها رائد السيارات كارل فيشر أثناء إجازته في عام 1910. ولم يستطع الآخرون رؤية الغابة لنبات القرم وأشجار النخيل ، ولكن فيشر ، وهو صاحب رؤية شهيرة ، في الصورة يحول مساحة 3500 فدان (1400 هكتار) إلى ملاذ مثالي له ولأصدقائه في صناعة السيارات. في عام 1912 ، قرر شراء منزل لقضاء العطلات في المنطقة واشترى الأرض بسرعة ، حيث أطلق على ملجأه المستقبلي "ميامي بيتش".
جنة ميامي في شاطئ كارل فيشر
قام فيشر بتمويل استنزاف خليج بيسكين ومن هناك بدأ في بناء إمبراطوريته من العقارات المطلة على المحيط والفنادق الفاخرة ، بما في ذلك فندق فلامينجو الوردي الزاهي الشهير. أول مكان إقامة كبير في ميامي بيتش ، حتى أنه كان به فيل مقيم ، روزي. استحوذ فيشر على الأعمال الدعائية المذهلة للترويج لميامي بيتش كوجهة للمنتجع النخبة الثرية ولاعبي هوليوود - حتى أنه كان لديه وضعية الحيوان كعلبة جولف لإجازة الرئيس المنتخب وارين جي هاردينج في محاولة لبيع الشاطئ كغريب المقصد.
وبحلول الثلاثينيات من القرن الماضي ، أصبحت قطعة الجنة الصغيرة في فيشر في فلوريدا أكثر مناطق العطلات شهرة في أمريكا. نتيجة لذلك ، ارتفعت أسعار العقارات. على الرغم من إعصار 1926 المدمر وصدمة العقارات خلال فترة الكساد الكبير ، ظل المطورون مهتمين بشاطئ ميامي. بدأت الفنادق الفاخرة والوحدات السكنية الفاخرة في الظهور على طول الساحل ، وكل ذلك على طراز الفن الحديث ، آرت ديكو. كان فيشر يعرف أنه لمواكبة المتعصبين في العالم ، كان بحاجة إلى متابعة حركة Art Moderne التي كانت تجتاح أوروبا في ذلك الوقت ، حيث قام المهندسون المعماريون Floridian Henry Hohauser و Lawrence Murray Dixon بترسيخ أسلوب ميامي بيتش المميز.
قانون الثلاثة
أصبح المهندسون المعماريون مشهورين بإدخالهم منحنيات انسيابية و "حاجبين" النافذة و "قانون الثلاثة" - جميع ميزات العلامات التجارية لمباني فن الآرت ديكو في ميامي. لم يكن هناك أي مبنى أطول من ثلاثة طوابق ، وقد تم بناء كل منها في ثلاثة أقسام ، حيث يلعب مركز المبنى شقيقًا كبيرًا لأشقائه التوأم الأصغر على كلا الجانبين. كانت Colony on Ocean Drive - مثال رئيسي على "قانون الثلاثة" - أحد المباني المبكرة التي أقيمت خلال نهضة آرت ديكو التي أعادت إحياء ميامي بيتش بعد الإعصار ، في حين أن Murray Dixon The McAlpin هو على الأرجح أحد أكثر المناطق تصويرًا في المقاطعة المباني حتى الآن. لا يزال يقف فخورًا كمثال نموذجي على فن الآرت ديكو ، فإن مبنى أوائل الأربعينيات متماثل تمامًا ، والحاجبين وجميعهم ، ظلال رياضية كلاسيكية من الوردي الباستيل والفيروز.
تلاشى بمرور الوقت
مثل جميع الاتجاهات ، تلاشت جاذبية فنادق آرت ديكو في ميامي بيتش بمرور الوقت ، واستبدلت بحركة "MiMo" ما بعد الحرب - الهندسة المعمارية الحديثة في ميامي - والتي كانت رداً على النمط الدولي ، تأثرت بشدة بأمثال Mies van der Rohe وأوسكار نيماير. شقت مجمعات جديدة ضخمة مثل فندق Fontainebleau على شكل ربطة العنق و Eden Roc المترابطين طريقهم ، تاركين منطقة Art Deco في حالة سيئة وتعفن. حتى مع الفنادق الجديدة ، تراجعت المنطقة كوجهة صيفية رئيسية ، حيث سمح السفر الجوي لمسافات طويلة وإدخال طائرة بوينج 707 في أواخر الخمسينات للأمريكيين بزيارة أماكن بعيدة على نطاق دولي.
انتقلت ميامي بيتش من ملعب للأغنياء والمشاهير إلى منتجع للمتقاعدين ، حيث حول الملاك وأصحاب الفنادق العديد من فنادق الثلاثينيات إلى دور التقاعد للطبقات الدنيا والمتوسطة. بحلول السبعينيات من القرن الماضي ، أصبحت ميامي بيتش هي الضرب للنكات من أمثال أسطورة الكوميديا ليني بروس. الآن كان الحي "حيث يموت النيون" و "غرفة انتظار الجنة". لقد فقدت روحها ، ومن المحزن أن الكثير من فن آرت ديكو المميّز في ساوث بيتش وقع ضحية للكرة المدمرة.
جامعة ميامي للتصميم
تم توجيه العديد من المباني الأخرى في الفترة الزمنية لمصير مشابه ، ولكن لحسن الحظ تم إطلاق حملة لإنقاذها في السبعينيات. قامت Barbara Baer Capitman بتأسيس جمعية Miami Design Preservation League (MDPL) في عام 1976 للمساعدة في دفع المنطقة لتصبح منطقة معمارية تاريخية. تمتد على طول Ocean Drive ، Collins Avenue ، Washington Avenue وبين الشارع الخامس والشارع 23 ، أصبحت المنطقة التي يبلغ ميلها أول حي تاريخي حضري في البلاد في القرن العشرين في عام 1979. وبعد مرور عام فقط ، طار أندي وارهول المتحمس لآرت ديكو من نيويورك للقيام بجولة في المنطقة مع MDPL - حدث غطته الصحافة على نطاق واسع.
بحلول الثمانينيات ، لم يكن مجرد معجبين بأسلوب آرت ديكو يزورون ميامي بيتش. بفضل جزء كبير من البرنامج التلفزيوني الناجح Miami Vice (الذي تم نشره في 77 دولة) وصور أفق ساوث بيتش التي تم تعيينها لقتل دقات موسيقى الروك القاتلة ، أعاد الاهتمام الدولي بجاذبية ميامي الجنسية. أصبحت فن الآرت ديكو مرغوبًا مرة أخرى ، حيث أعاد المطورون احتضان تراث المدينة بدلاً من تجريدها.
