يُعرف فيلم noir بأنه من النوع الذي اختبر حدود هوليوود المحافظة ، ويشتهر بحوار سريع وصعب ، ومناهض للأبطال المأساويين ، ويؤدي إلى إصابة النساء اللائي لا يقاومن بتأطير قاتلة لا يقاوم. الإثارة النفسية وخطوط حبكة الجريمة الخيالية تنغمس الأشرار ، وتنقل المشاهدين من خلال قصص دنيئة تتميز بالزنا والتآمر والقتل. إلى جانب حوار صاعد نسبيًا ، تصدرت أفلام النوار خط الآداب ، على النحو المحدد في قانون إنتاج الصور المتحركة. نادرًا ما يفلت الجناة من العقاب في هذه الأفلام ، ومع ذلك ، فإنهم يسترضون في نهاية المطاف معايير وسائل الإعلام الأخلاقية للعصر.
في حين يختلف النقاد حول الحدود الفئوية (يجادل البعض بأن أفلام النوير الحقيقية يجب أن تكون قد صنعت خلال فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية في الأربعينيات إلى أوائل الخمسينيات من القرن الماضي) ، فإن العناصر السينمائية للفيلم نوير وموضوعاته الداكنة بشكل لا لبس فيه. تابع القراءة لاستكشاف صفات الفيلم الأكثر تميزًا.
تظهر هذه الصورة الدعائية غير المؤرخة ، التي قدمتها Universal Studios Home Entertainment ، الممثلين فريد ماكموري وباربارا ستانويك في فيلم نوير عام 1944 "التعويض المزدوج". تم إصدار الفيلم على DVD في إصدار ثنائي القرص في أغسطس 2006. (AP Photo / Universal Studios Home Entertainment)
1. البطل المناهض للبطل
تعويضات بيلي وايلدر المزدوجة (شارك في كتابته مع ريمون تشاندلر) هو فيلم نموذجي يُنظر إليه على نطاق واسع مع نوار من هذا النوع. تدور أفلام Noir في الغالب حول رجل مركزي ، بطل مناهض للبطل - إنهم رجال قويون مسلحون بشدة بعيوب مأساوية ، محققون ساخرون ، مجرمون لا هدف لهم ، أفراد عصابات قاسيون ، أو مثل والتر نيف في ضعف التعويض ، ضحايا الظروف. والتر ، الذي يلعبه فريد ماكموري ، هو وكيل تأمين سريع التحدث ويدفع مكالمة منزلية روتينية عندما ينجذب إلى مؤامرة شريرة لقتل عميل غير مرغوب فيه ليوم دفع تأمين كبير. تضع رواية الشخص الأول الجمهور في حذاء نيف ، ويختبر بشكل وثيق إكراهه المثير للاشمئزاز لتحقيق مؤامرة خبيثة.
باربرا ستانويك تتألق مثل Phillis Dietrichson © Paramount Pictures
2. المرأة القاتلة
تلعب باربارا ستانويك دور فيليس ديتريشسون في فيلم Double Indemnity (لا شك أن اسمها هو إشارة إلى الشاشة الفضية الأولى مارلين ديتريش). في اجتماعهم الأول ، فضلت والتر بسلوكها المملوك ذاتيًا ، والانفجارات الشقراء الساطعة ، والكاحلين المغريين. تستغل فيليس حيلها الأنثوية لتدور شبكة مع والتر في المركز. إنها امرأة قاتلة كلاسيكية كإمرأة لها "خطط خاصة بها" و "حساب توقيتين" فاسدة القلب ، "زوجة غير سعيدة تريد الحرية بأي ثمن. إنها تحسب وتقرر ، وعلى الرغم من أن خطتها يتم تنفيذها بشكل لا تشوبه شائبة ، إلا أنها محكوم عليها بالفشل. قاتلت النساء إيفا غاردنر ، وجون بينيت ، وريتا هايورث ، مما أدى إلى خداعهم وإرباكهم وطعناتهم في طريقهم إلى قلوبنا.
فيليس: "أعتقد أنك فاسد". والتر: "أعتقد أنك لطيف." © باراماونت بيكتشرز
3. مشدود ، حوار لا معنى له
سريع الذكاء ، رائع ، ويمكن اقتباسه - هكذا يذهب الحوار اللطيف والمبتذلة للفيلم noir.
"كنت أفكر في تلك السيدة في الطابق العلوي ، والطريقة التي نظرت بها إلي ،" يفكر والتر بنفسه ، "وأردت أن أراها مرة أخرى ، قريبة ، بدون هذا الدرج السخيف بيننا". تسمح رواية الشخص الأول في Double Indemnity لوالتر بالقطع إلى المطاردة ، لكنه مجرد تصوير مباشر مع فيليس في مشهد زوالها:
والتر: [بعد أن أطلق فيليس النار عليه ، افتقده] يمكنك أن تفعل ما هو أفضل من ذلك ، أليس كذلك ، حبيبي؟ من الأفضل أن تجربها مرة أخرى. ربما لو اقتربت قليلاً؟ كيف هذا؟ هل تعتقد أنك تستطيع أن تفعل ذلك الآن؟ [إنها تخفض سلاحها ، ترتجف. يأخذ المسدس] لماذا لم تطلق النار مرة أخرى ، حبيبي؟ لا تقل لي هذا لأنك كنت تحبني كل هذا الوقت.
فيليس: [البكاء] لا ، لم أحبك أبدًا ، والتر ، وليس أنت أو أي شخص آخر. أنا فاسد إلى القلب. لقد استخدمتك فقط كما قلت. هذا كل ما قصدته لي. حتى دقيقة مضت ، عندما لم أستطع إطلاق تلك الطلقة الثانية. لم افكر ابدا ان هذا يمكن ان يحدث لي.
والتر: آسف ، عزيزي ، أنا لا أشتري.
فيليس: أنا لا أطلب منك أن تشتري. فقط أمسك بي. [تعانقه ، ثم تتراجع عندما تشعر بمسدس ضدها]
والتر: وداعا طفل. [يطلق النار عليها]
من التعويض المزدوج لبيلي وايلدر © Paramount Pictures
