حوّل اكتشاف 150.000 صورة بعد وفاته مربية غامضة مقرها شيكاغو تُدعى فيفيان ماير إلى واحدة من أكثر المصورين شهرة في كل العصور. تقدم مجموعتها من مشاهد الشوارع الحية في شيكاغو نظرة حميمة على ماضي المدينة.
في عام 2007 ، قام مؤرخ شاب في شيكاغو يدعى جون مالوف بزيارة إلى دار مزادات محلية. شارك مالوف في تأليف كتاب عن Portage Park على الجانب الشمالي الغربي من المدينة ، وقد أصدر ناشره تعليماته بجمع مجموعة مختارة من الصور القديمة التي توضح سحر الحي. بالصدفة ، صادف صندوقًا يحتوي على الآلاف من السلبيات غير المطورة التي يبدو أنها تناسب مشروع القانون - لقطات متحركة ومدروسة تصور شخصيات وهندسة شيكاغو في الخمسينيات والستينيات.
"شيكاغو" (1977) © Estate of Vivian Maier، Courtesy Maloof Collection and Howard Greenberg Gallery، New York
في الفحص الدقيق ، لم يكونوا مناسبين لمشروعه ، ولكن حتى بعد تخزينها بأمان في خزانة في المنزل ، لم ينسى Maloof أبدًا الصور. كان من الواضح أن المصور المجهول - امرأة ظهرت بشكل متكرر في عملها الخاص وهي ترتدي كاميرا Rolleiflex وتعبير رواقي - كان لديه موهبة فريدة. التقطت الصور مشاهد شوارع عابرة بطرق مدهشة وكاشفة: إيماءات صغيرة وحميمة بين الأزواج والمتسوقين الأثرياء المغلفين في شالات الفراء واللقطات المجردة للهندسة المعمارية في شيكاغو التي جربت الظل والملمس.
"شيكاغو" (أبريل 1977) © Estate of Vivian Maier، Courtesy Maloof Collection and Howard Greenberg Gallery، New York
باستخدام اتصالاته مع دار المزاد ، بدأ Maloof في جمع المزيد من السلبيات من نفس البائع. ملفوفة داخل صندوق واحد كان مغلفًا من معمل صور يحمل اسم Vivian Maier. كان عام 2009 ، وأظهر بحث سريع على Google نعيًا حديثًا نُشر في صحيفة شيكاغو تريبيون يعلن فيه وفاة مربية تبلغ من العمر 83 عامًا ومقيمة في شيكاغو وكانت روحًا حرة و "مصورًا استثنائيًا".
"بلا عنوان" (ج 1977) © ملكية فيفيان ماير ، مجموعة مالوف كورتيسي ومعرض هوارد جرينبيرج ، نيويورك
وكشفت الأبحاث الإضافية أن فيفيان ماير ولدت في نيويورك عام 1926 لأم فرنسية وأب نمساوي. أمضت ماير قطعًا كبيرة من طفولتها في فرنسا وتحدثت بلكنة فرنسية ملحوظة بشكل ضعيف ، لكنها استقرت في عام 1951 في نيويورك ، وهي مدينة أخرى تتميز بشكل كبير في عملها. من غير الواضح متى توجهت لأول مرة غربًا إلى شيكاغو ، لكن السجلات تظهر أنها من عام 1956 إلى عام 1972 كانت تقيم مع عائلة غينسبورغ في هايلاند بارك ، حيث عملت مربية أطفالها الثلاثة.
كانت شيكاغو مكانًا شديد الانعزال في الستينيات ، مما أثار حتماً حركة قوية للحقوق المدنية. في عام 1966 ، انتقل مارتن لوثر كينغ جونيور إلى شيكاغو لبدء حملته في الولايات الشمالية ، حيث عمل مع النشطاء المحليين لمعالجة قضايا عدم المساواة في الحصول على التعليم الجيد وفرص العمل والسكن اللائق لمواطني المدينة السود. كانت منطقة نورث شور في شيكاغو ، حيث أقام ماير مع Gensburgs ، حيًا ثريًا للغاية ، أبيض في المقام الأول ، ومع ذلك شعر ماير بأنه مضطر إلى التقاط الحياة اليومية في شيكاغو للمجتمعات الفقيرة في المدينة. في إحدى الصور اللافتة للنظر ، يركز ماير على صف من رجال الأعمال المحاصرين الذين يقفون تحت علم أمريكي عملاق ، ينتظرون عبور الشارع. يحيط بالمشهد وجه امرأتين أمريكيتين من أصل أفريقي ، يدوران كما يفترض أنهما يكتشفان كاميرا ماير. على الرغم من وضعها في المقدمة ، إلا أن وجوههم ضبابية ويلقي بها الظل.
"بورتريه ذاتي" (1961) © Estate of Vivian Maier، Courtesy Maloof Collection and Howard Greenberg Gallery، New York
الآن بعد أن عرف Maloof المزيد عن المرأة التي تقف وراء الموهبة ، بدأ بنشر لقطاته المفضلة عبر الإنترنت ، بما في ذلك من خلال موقع مشاركة الصور Flickr. تم أسر الإنترنت ، وانتشرت الصور على الفور.
يقول جايلز هكسلي بارلور ، مالك معرض هكسلي بارلور بلندن ، الذي كان يعرض مجموعة مختارة من أعمال ماير في صيف عام 2019: "أعتقد أن قصة فيفيان ماير جذابة مثل الصور نفسها." هذه العبقرية المطلقة التي تتمتع بمعدل ضرب يصل إلى أعلى المصورين في كل العصور ، والذين عاشوا حياة مجهولة تمامًا ثم ماتوا تاركين إرثها ".
"بورتريه ذاتي ، منطقة شيكاغو" (يونيو 1978) © Estate of Vivian Maier، Courtesy Maloof Collection and Howard Greenberg Gallery، New York
يبدو أن ماير قد تجولت في شوارع شيكاغو بحثًا عن لحظات عفوية تهمها. مع وجود Rolleiflex (نوع الكاميرا التي تجلس على ارتفاع الورك حتى تتمكن من النظر لأسفل إلى معين المنظر) متدليًا حول رقبتها ، كانت قادرة على التقاط المشاهد بشكل غير واضح دون أن يلاحظ الأشخاص ، مما يمنحها صورًا صريحة وشبه متلصص.
"بورتريه ذاتي ، تشيكاجولاند" (أكتوبر 1975) © Estate of Vivian Maier، Courtesy Maloof Collection and Howard Greenberg Gallery، New York
تقول Huxley-Parlour: "لقد كانت خفية في نهجها ، لذا تشعر بأن الصورة التي تنظر إليها حقيقية ، وليست على مراحل". "هؤلاء الأشخاص لا يتظاهرون للكاميرا ، على الرغم من أنهم يفعلون ذلك أحيانًا. إذن أنت ترى ما يبدو أنه نوع من زاوية صادقة في شوارع شيكاغو والشخصيات عليها ".
على الرغم من الحاجة القهرية إلى تأريخ تجاربها اليومية (بما في ذلك صورتها الخاصة - تُعتبر ماير شيئًا من رواد الصور الشخصية) ، إلا أن المصور نادرًا ما طور عملها ، ويكتنز لفات من الأفلام بدلاً من ذلك. كان الأمر كما لو كانت عملية الحصول على اللقطات أكثر إرضاء لها من النتائج ، ناهيك عن أي نوع من الإشادة النقدية.
"نورث شور شيكاغو" (يوليو 1967) © Estate of Vivian Maier، Courtesy Maloof Collection and Howard Greenberg Gallery، New York
كانت ماير أيضًا ، وفقًا لأولئك الذين عرفوها ، قليلاً من غريب الأطوار فضل قضاء الوقت بمفرده. يعتقد Huxley-Parlor أن النجاح بعد وفاته ربما كان أفضل نتيجة ممكنة لمصور موهوب يفضل الطيران تحت الرادار.
"بورتريه ذاتي" (شيكاغو ، يونيو 1976) © Estate of Vivian Maier، Courtesy Maloof Collection and Howard Greenberg Gallery، New York
"أعتقد أن الإجماع العام هو أنه ، بسبب طبيعة شخصيتها ، يمكننا أن نخمن أنها ربما لم تكن لتتمتع بالشهرة" ، يشرح. "ولكن كان هناك نوع من العلاج لها في عملية الخروج والتفاعل مع العالم من خلال الكاميرا. كان هناك شيء في التقاط صورة أعطتها نوعًا من الرضا ، بعض المتعة ، بعض العلاج."
لأنه تم اكتشاف مجموعة أعمال ماير التي تضم 150 ألف صورة بعد وفاتها ، فإنه من المستحيل الحصول على القصة وراء كل منها. ربما تكون هذه الجودة الغامضة هي الشيء الأكثر جاذبية في صورها. إنهم يدعوننا إلى إنشاء رواياتنا المتخيلة عن الشخصيات والمدينة وفيفيان ماير نفسها.
"شيكاغو" (فبراير 1976) © Estate of Vivian Maier، Courtesy Maloof Collection and Howard Greenberg Gallery، New York
