المتحف الأولمبي في لوزان ، سويسرا ، يقف كمنارة لمجد وعالمية الرياضة. ويضم تحية يونانية قديمة للألعاب الجذابة لهواة التاريخ ، والتصاميم المذهلة لعشاق الهندسة المعمارية ، والمصنوعات التي لا نهاية لها التي تشهد على قيادة الرياضيين وتصميمهم وروحهم. يستكشف أحدث معرض ، خلف الشاشة ، الثورة الرقمية التي جلبت قصص الرياضيين من الألعاب إلى قلوبنا.
المتحف الأولمبي © Jillian Levick
إنها حقيقة معترف بها عالميًا أن الألعاب الأولمبية ليست فقط لعشاق الرياضة. حتى أولئك الذين لديهم ميل لإرباكهم في القفز بالزانة مع تسديدهم للطلقات لا يفشلون أبدًا في التشجيع والدعم للرياضيين في بلدهم ، الذين ينشئون صداقة موحّدة جدًا لدرجة أننا نقنع أنفسنا تقريبًا بأننا نحب الرياضة أكثر من مرة واحدة كل 4 سنوات. هذه العالمية بالتحديد هي التي تجعل مثل هذه الزيارة المثيرة والعاطفية للمتحف الأولمبي في لوزان - تركيزها على التحمل العميق للروح البشرية مرتبط بالجميع. الآن ، وحتى 26 يناير 2016 ، قدموا عرضًا حول تاريخ عرض أعظم عرض على الأرض: وراء الشاشة يروي قصة تغطية الألعاب الأولمبية.
قبل أن يتمكن المشاهدون من رؤية المواد السمعية والبصرية وإعجابهم بها ، هناك مجموعة من المشكلات التي يجب معالجتها. تتطلب رقمنة المواد للعرض العام قدرًا كبيرًا من الصبر ، كما لو أن التقنيات تتطور ، فهي لا تتقدم دائمًا بنفس المعدل. لا يُرى الفيلم بمفرده أبدًا - يتم دمجه مع عناصر صوتية وعناصر أخرى ، ولا يتم دائمًا محاذاة معدلات التقدم هذه. علاوة على ذلك ، يمكن للتكنولوجيا أيضًا أن تمضي قدمًا بطرق لا يريدها المرء ، مما يجعل الطرق قديمة أو غير متوفرة والتي تعزز بالفعل مادة معينة من المواد. توجد إصدارات متعددة أيضًا من جميع الأفلام الأولمبية تقريبًا ، مصنوعة من قطع مختلفة وبلغات مختلفة ، والتي تتحدث حرفياً عن ملاءمتها العالمية. يُبذل جهد لإعادة الأجزاء إلى نسختها الأصلية ولغتها ، لكي تكون حقيقية في قصتهم.
لاعبو كرة القدم ، Niki de Saint Phalle © CIO Catherine Leutenegger
كما أنه من الصعب الحكم على المواد المراد ترقيمها ؛ هناك الكثير للقيام به كل شيء ، وأي شيء يعمله المرء اليوم يمكن أن يصبح قطعة من التاريخ غدًا. إن امتلاك القوة لتشكيل الذاكرة الجماعية ، حرفيا في يدي المرء ، يمكن أن يكون مهمة شاقة. ومع ذلك ، يجسد هذا المعرض قيمة مشاريع الترميم هذه. عرض المواد السمعية والبصرية والمختلطة من تاريخ التغطية الأولمبية مذهل.
في 1995/1996 ، قامت اللجنة الأولمبية الدولية بشراء واستعادة مئات الساعات من المواد ، والتي تم عرض الكثير منها في هذا المعرض. يتعلم المشاهدون كيف تم تصوير تغطية الألعاب الأولمبية في عام 1948 ، في ما كان يعرف بألعاب التقشف ، على قطعتين من الفيلم بدلاً من 3 لتوفير المال ، وربط الألعاب بسياقها التاريخي الأوسع. يحاول المرء أن يفهم كيف أن الألعاب الأولمبية لم تكن في الواقع رياضة متفوقة قبل الإذاعة ، حيث كان الناس لا يمكن أن يكونوا سوى جزء منهم عن بعد ، ويقرأون الصحف في الصحف. في الواقع ، كانت الصحف غاضبة لفقدان احتكارها للتغطية الأولمبية خلال ألعاب عام 1932 في لوس أنجلوس ، حيث تم إدخال مقاطع راديو لمدة 15 دقيقة. يجب أن يكون هذا هو ما شعرت به محطات التلفزيون عندما تجاوزت منصات الإنترنت الرقمية ، في ألعاب لندن 2012 ، التغطية التلفزيونية لأول مرة في التاريخ.
على الرغم من أن الراديو أفسح المجال لتغطية الكاميرا ، إلا أنه لا يزال يهيمن على ألعاب لندن عام 1948 ، كما أثبتت ذلك بي بي سي ، التي كان لديها 14 معلقًا تلفزيونيًا وأكثر من 100 معلق إذاعي. نظرًا لأن كل سجل رقمي مكسور ، وكلما تم استكشاف إنجاز جديد ، فإنه مدهش لجمهوره. هذا اتصال نسبي ، لأنه ، على الرغم من أن الأساليب القديمة تبدو غير ملهمة للجماهير الحديثة ، فإن هذا الشعور بالجدة ، وتجربة شيء لم يسبق له مثيل في التاريخ ، يتجاوز الوقت ويربط الجماهير في الماضي والحاضر. لا يسع المرء إلا أن يشعر بالاتصال أيضًا بالمشاهدين في المستقبل ، بينما يتخيل أمجاد التكنولوجيا والإنسانية وتفاعلاتهم التي سيختبرونها.
ومع ذلك ، من الممكن أيضًا أنه مع كل تقدم يصبح الناس أكثر استخدامًا لوسائل الإعلام ، ويبدو تدريجيًا أن هذا قد لا يكون جذابًا بما يكفي من تلقاء نفسه. لذلك ، فإن العنصر البشري ، والعودة إلى قلب الألعاب ، هو ما يجعل روح الرياضة خالدة حقًا. كان رون أرليدج ، رائد الرياضة والبث الأمريكي الأسطوري والبث ، هو الذي جلب الشاشات المقسمة إلى الصورة. صور ومقاطع للرياضيين في مسقط رأسهم. منهم كأطفال يمارسون بالفعل لحظات المجد المستقبلية ؛ منهم فشلوا في الماضي لكنهم استمروا ، متراكبين بجانب نجاحاتهم الحالية يجلبون القصة والمجد للجميع.
ليلان ، ناج أرنولدي © CIO
هذا الوصول هو روح القيادة وراء مشروع الترميم والرقمنة بالكامل - ضمان عدم اعتبار الأرشفة كائنات ثابتة ، بل بالأحرى فعل العكس. من خلال الحماية والتحديث والرقمنة ، يتم توفير هذه المواد لأفراد الحاضر والمستقبل. تعليقها في الوقت المناسب يسمح بخلودها. تتكامل هذه المهمة وطريقة ضمان التوفر والاستدامة تمامًا مع الشعور العام بالاتصال الذي يتم نقله في جميع أنحاء المتحف بأكمله.
غرفة من القطع الأثرية القديمة التي تصور الألعاب الأولمبية وصور الرياضة ، وقطع الورق الافتراضية من الأرشيفات التي تطفو على الأسطح المتوقعة ، وكتب الشاشة التي تعمل باللمس المليئة بالمقاطع الصحفية للتنقل عبر المواد والأوقات المتباينة. تتيح الطبيعة الغامرة للشاشات إمكانية الوصول المادي للألعاب أيضًا ، مع ميزات مثل المخطط الزمني التفاعلي للشاشة التي تعمل باللمس وتدمج بسلاسة بين الماضي والحاضر ، مما يعرض الرياضة القديمة من خلال الوسائط الحديثة.
كانت التحركات من الصحف ، إلى الراديو ، إلى التلفزيون ، إلى الصوت ، إلى التلوين في طوكيو 1964 ، إلى تدفق الإنترنت في أثينا 2004 ، إلى دفق الهاتف المحمول في تورينو 2006 ، بمثابة خطوات لا تقدر بثمن لجعل الألعاب تصبح مشهدًا عالميًا وعامًا ، مع جاذبية عالمية ، إعطاء الناس أفضل المقاعد في المنزل ، من راحة منازلهم ، أو حتى مقاعدهم الأنبوبية. المتحف الأولمبي ، وخلف الشاشات ، ليست معارضًا للأشياء ، ولكنها معارض للعاطفة ، حيث لا تكون القصص ثابتة أبدًا ، ويتم محاذاة الماضي والحاضر والمستقبل.
