فرقة البيتلز: ثمانية أيام في الأسبوع - لقد استمدت The Touring Years من لقطات المشجعين والمسلحين والنشرات الإخبارية المحلية لسرد قصة رحلة الفرقة المهمة كفرقة موسيقية حية خلال سنوات الذروة من فرقة Beatlemania.
فيلم وثائقي رون هوارد ، وهو أول فيلم مأذون به منذ Let It Be (1970) ، هو صورة حميمة لكيفية تعامل فريق البيتلز مع شهرتهم المحيرة. إن التفسير الرقمي للأغاني التي تم تأديتها يعني أنه لا يمكن سماعها حيث لا يمكن لأي شخص في الحفلات الموسيقية على الإطلاق - بما في ذلك الأولاد أنفسهم - بالنظر إلى الصراخ النغمي.
من يونيو 1962 إلى أغسطس 1966 ، لعب فريق البيتلز 815 عرضًا في 90 مدينة في 15 دولة. بقدر ما فرحت (وهستيريا) كما استولت عليها ، تركت العروض جون لينون ، وبول مكارتني ، وجورج هاريسون ، ورينغو ستار يقضون بشكل إبداعي كعمل حي وتهتك عاطفياً. كان جورج هاريسون أول من عبر عن خيبة أمله. يسهّل قرار التراجع إلى الاستوديو ، بالطبع ، التقدم الصوتي الذي ظهر بالفعل في ألبوم Rubber Soul لعام 1965 ، والذي ميز ألبوماتهم من Revolver (1966) حتى Let It Be (1970) ، عبر مستجمع مياه Sgt. فرقة نادي بيبر لونلي هارتس (1967).
أعطى مكارتني وستار هوارد مقابلات جديدة على الكاميرا ، ووضوحها البصري يتناقض مع المظهر الغامض للمقاطع الأرشيفية للينون وهاريسون يتحدثان ، والفرق في تسجيل "مهمة مؤثرة بالخسارة" ، كما قال Variety's Guy Lodge. هناك ذكريات أيضا من ووبي غولدبرغ ، الذي كان في التاسعة من عمره من بين ما يقدر بـ 55،600 من مشجعي البيتلز الذين حضروا حفل استاد شيا الأسطوري في 15 أغسطس 1965 ؛ سيغورني ويفر ، الذي رصده فريق هوارد وهو يبلغ من العمر 14 عامًا في لقطات من عرض عام 1964 ؛ وريتشارد ليستر ، مدير ليلة عصيبة (1964) ومساعدة! (1965). أغنية "مساعدة"! كتب لينون ردا على سلالات التجول والاكتئاب الناجم عن وجود وعاء ذهبية المجموعة.
قائمة أفلام طويلة ومتعرجة
بالنسبة إلى مكتشفات البيتلز الجديدة والحديثة على الأقل ، فإن ثمانية أيام في الأسبوع هي واحدة من أكثر الأفلام التي كشفت عن العديد من الأفلام والمسلسلات التلفزيونية التي حاولت التقاط الجوهر أو قول شيء جديد أو استكشاف أهمية الموسيقى البارزة فعل عصرنا.
ظهرت ثلاثة أفلام من هذا النوع في عام 2013 وحده: Good Ol 'Freda و Snodgrass و Living Is Easy مع عيون مغلقة. لقد أضافوا إلى كتالوج يتضمن الأفلام الأربعة التي ظهرت فيها فرقة البيتلز معًا - A Day Day's Night ، Help !، Magical Mystery Tour (1967) ، و Let It Be - والخمس جزئيات الحيوية: The Hours and Times (1991) ، Backbeat (1994) ، The Two of Us (2000) ، Nowhere Boy (2009) ، و Lennon Naked (2010).
للأفضل أو الأسوأ ، البيتلز هي هدية لتصوير تستمر في العطاء. ينضم فيلم هوارد إلى الفيلم الوثائقي الذي أنتجته ألبرت وديفيد مايسلز عن فيلم وثائقي ماذا يحدث! البيتلز في الولايات المتحدة الأمريكية (1964 ؛ أعيد تحريرها باسم 1991 البيتلز: أول زيارة للولايات المتحدة) و The Beatles Anthology (1995) كأهم أعمال غير خيالية ، على الرغم من أن الأخير هو مستودع لا يقدر بثمن للتسجيلات بدلاً من الشكل عمل. تم التعرف على فريق البيتلز الفردي في أمثال LennoNYC (2010) و Martin Scorsese's George Harrison: Living in the Material World (2011).
بين الفروع هي الغواصة الصفراء (1968) ، وهو مشروع Apple Records الذي يعتبر التزامًا تعاقديًا من قبل فريق البيتلز ، والمشتقات كل هذا والحرب العالمية الثانية (1976) ، و Eric Idle و Neil Innes 'Rutles يخدعون كل ما تحتاجه Is Cash (1975) and Can't Buy Me Lunch (2002)، the Bee Gees vehicle Sgt. فرقة Pepper's Lonely Hearts Club Band (1978) ، وموسيقى الموسيقي الموسيقي لـ Julie Taymor عبر الكون (2007).
إن تراكم المواد قد كدس الأسطورة على الأسطورة ، كما فعل التشبع الإعلامي الذي استقبل تكريس الرباعية كنجوم. في الدفاع عن النفس ، أقاموا جدرانًا من السخرية وعدم القابلية للاختفاء والتعتيم ، كما يتضح من الاستهزاء الرباعي ، المراوغات على الأسئلة التي طرحت عليهم - من قبل الصحفيين الذين نددهم رينغو بـ "العيش خلف ستار دخاني من الكليشيهات البرجوازية" - في حفل صحفي في ليلة صعبة.
ليستر ومايكل ليندسي-هوغ هم صانعي الأفلام الذين استحوذوا بذكاء على الحالة العقلية لبيتليدوم. في سيارتي البيتلز ، قام ليستر بتوجيه وقحهم الشبابي ، والطاقة المضادة ، وروح الفكاهة. تجربة Let It Be Director Lindsay-Hogg في التقاط بروفات المجموعة البائسة في يناير 1969 في استوديوهات Twickenham ، والتي دفعت هاريسون لمغادرة الفرقة مؤقتًا بعد أن جادل مع لينون حول التزام الأخير المتضائل ، أدركت اتجاهه الفائق لـ The Two of Us ، والذي يتخيل تقاربًا بين مكارتني ولينون في مانهاتن في 24 أبريل 1976.
يقابل حضور يوكو أونو المثير للانقسام في جلسات تويكنهام غيابها عنها وعن شقة جون في داكوتا عندما يأتي بولس. انسحاب لينون من فرقة البيتلز ، فإن النص الفرعي لـ Let It Be - على الرغم من وجوده السلمي في الغالب في قطع Lindsay-Hogg الأخير - هو الخيانة التي لا تزال تزعج مكارتني في كتاب The Two of Us ، على الرغم من أنه يجسده من حيث صداقتهم المتضررة - بول: "شعرت بأنني كنت خاسرًا لي [كذا] أفضل رفيق" ؛ جون: "لم تكن قريبًا أبدًا" - بدلاً من شراكتهما المتروكة. يقع رد لينون مثل ضربة شعر بها المشاهد.
'ليلة عصيبة'
بارك ليتل فريق البيتلز ، الذي اختاروا توجيهه ليوم هارد داي نايت بسبب نجاحه في ترجمة البرنامج الكوميدي الإذاعي السريالي المبتكر The Goons ، بقيادة بيتر سيلرز وسبايك ميليغان ، للتلفزيون في الخمسينيات. في عام 1960 ، عمل في وأخرج البائعين ، ميليجان ، وليو ماكرن في فيلم The Running ، Jumping & Standing Still ، وهو تحية قصيرة للكوميديا الصامتة التي سيكون لها تأثير هائل على Monty Python's Flying Circus ، والأفلام الكوميدية الأوسع نطاقا بطولة روني باركر ، والمقتطفات المصورة في عروض بيني هيل.
الكوميديا الجسدية غير المنطقية وغير المنطوقة والكوميدية العبثية (مثل التحركات غير المنطقية للفرقة البيتلز في الميدان خلف الاستوديو التلفزيوني) تنبض بالحياة الصعبة A Night Day's Night ، بالإضافة إلى المساعدة! استورد ليستر أيضًا تقنيات الموجات الجديدة البرشتية والفرنسية مثل العنوان المباشر ، والتخفيضات المفاجئة ، وبطاقات العنوان الساخرة ، وفي البيتلز أنفسهم ، واستخدام غير الممثلين.
يبدو أن السرد الموجود في ليلة يوم شاق غير محدد ، وهو موجة موجية جديدة أخرى. لقد انقضى ثلثا الفيلم عندما يهرب رينجو الاكتئابي من استوديو تلفزيوني إلى ذعر المخرج المتوتر (فيكتور سبينتي) من أدائه في برنامج متنوع. يعرض لاعب الدرامز المتجول بلا هدف في لندن للخطر العرض النهائي للعرض. المشاغب الذي يحثه على المغادرة في المقام الأول هو جد بول (ويلفريد برامبل) ، وهو فلسطيني ، يتظاهر بالرثاء مثل رجل "الخرقة والعظم" القديم الذي لعبه في المسرحية الهزلية الشهيرة Steptoe و Son ، يستغل Beatlemania بمكر.
'مساعدة!'
مستوحاة من حساء البط من ماركس وإخوانه ، ساعدوني! هو ظاهريًا محاكاة ساخرة تشبه جيمس بوند حول محاولات swami (McKern) وعبادة Thuggee لانتزاع من إصبع Ringo حلقة تضحية ، والتي سعت أيضًا من قبل بوفين بريطاني مجنون (Spinetti) ومساعده المتعثر (Roy Kinnear ، نجله روري لعب مدير فريق البيتلز براين إبشتاين في لينون نيكيد). MacGuffin واضح ، يبدو أن الحلقة نشأت في حلقة The Ring That Kills من فيلم Louis Vuillade's Les Vampires (1915-1916).
مساعدة! لم يكن يهدف إلى تطوير شخصيات شاشة البيتلز. تم تصميمه من قبل Lester على أنه فيلم Pop Art مدمجًا معًا ، مثل A Day Day's Night ، من خلال عروض الفرقة الموسيقية لأغاني الحب التي لا تساهم بأي شيء في القصة ولكنها تقدم متعة خالصة. محاكاة استخدام الفيلم الباهظ للألوان تحاكي استخدامه في الكتب المصورة ، حيث رددت مغامرات فريق البيتلز وسحبهم من المواقف الخطيرة تلك الخاصة بالأبطال الخارقين. غالبًا ما يكون mise-en-scène سرياليًا ، لقطة قريبة من 3D لوجه بول المسقط اخترقته سهام Thuggee مما يشير إلى نسخة سادية من Man Ray's Glass Tears.
تأثر بالفنان ريتشارد هاميلتون (الذي تأثر بمارسيل دوشامب) والناقد الفني والقيم الفني لورانس ألواي ، مساعدة! على حد سواء تهكم وتعتنق الثقافة الاستهلاكية الأمريكية وجماليات التكنولوجيا المعاصرة. على سبيل المثال ، يشترك فريق البيتلز في `` قف '' عصري مجوف من أربعة منازل متداخلة ويتم خداعه بسلبيات بسيطة. كان النموذج الأولي لمنزل شاطئ Monkees التلفزيوني ومنصة Spice Girls في Spice World.
في نكتة جارية ، تدين شخصية Spinetti باستمرار الأدوات البريطانية والشغوف للمعدات الأمريكية المنتجة بكميات كبيرة. إن ابداعه الخيالي العلمي "Relativity Cadenza" يبطئ حركات البيتلز ويقلل أصواتهم إلى اختناق غير متماسك - بحيث يصبح الجمهور على دراية بالتلاعب في سرعة الفيلم والصوت.
طاقة أقل في المساعدة! أكثر مما كانوا عليه في A Day Day's Night ، تم اختصار فرقة البيتلز إلى العارضات المتواضعة والمعتدلة (أو في حالة رينغو مهرج فيلم معرض للحوادث مثل Buster Keaton أو Harry Langdon). بالإضافة إلى تشغيل أغانيهم ، فإنهم سلبيون تمامًا - بيادق مؤامرة سخيفة تنقلهم إلى جبال الألب النمساوية وجزر البهاما. كانت حياتهم الحقيقية شيء من هذا القبيل ، كما يشير ثمانية أيام في الأسبوع.
استغلال الأسطورة
الرغبة المستمرة لصانعي الأفلام للاحتفال بالنداء العالمي لفريق البيتلز وفهم الشخصيات الكامنة وراء صعودهم وسقوطهم - لينون في المقام الأول - أمر مفهوم. كما كتب مارتن أميس ذات مرة ، "أن تكون ضد البيتلز أن تكون ضد الحياة" (وجهة نظر لا يشاركها لينون الذي غنى "أنا لا أؤمن بالبيتلز" في أول ألبوم منفرد له). الأفلام الخيالية المكرسة لهاريسون وستار وبول مكارتني لم يتم صنعها بعد ، على الرغم من منح بلدي تحياتي إلى شارع واسع (1984) ، من تأليف وبطولة مكارتني ، كان نهجًا غريبًا في الحياة لكونه سابقًا البيتلز.
في ضوء مقتل لينون عام 1980 وموت هاريسون عام 2001 بسبب السرطان ، فإن بول مكارتني حقاً مات: العهد الأخير لجورج هاريسون؟ (2010) هو الأكثر استياء من السخرية ، شهادة على إمكانية استغلال رحلة فريق البيتلز المنتصرة والمأساوية. عنوان دراما الانهيار الزوجي لعام 2013 اختفاء إليانور ريغبي هو شكل أكثر قبولا من الاستغلال.
الحياة سهلة بعيون مغلقة و Snodgrass هي تخيلات تحقيق الرغبات. توقهم - "ماذا لو كان بإمكاني مقابلة البيتلز في اليوم؟" "ماذا لو عاش جون؟" - يعكس السؤال الذي عذب المعجبين وعبث أصنامهم من 1970 حتى 1980: هل سيعود فريق البيتلز معًا؟ Good Ol 'Freda ، الذي يتذكر خبرات Freda Kelly في إدارة نادي المعجبين لفريق Beatles ، يتعلق برغبة المعجبين: أن يكون أحد أهم مساعديه.
'الحياة سهلة بعيون مغلقة'
لطالما كانت السفينة فاب فور سفينة لآمال الناس وأحلامهم. يبدو أن الروائي الإسباني المخرج ديفيد تروبا حياة سهلة مع عيون مغلقة نسخة أكثر دقة من الكوميديا الحماسية لروبرت زيمكيس عام 1978 Beatlemania أريد أن أمسك يدك. جزئيا نقد للقمع السياسي والحكم عن طريق الخوف في فرانكو إسبانيا ، فيلم Trueba غريب الأطوار يتبع المعلم (خافيير كامارو) ، الذي يستخدم كلمات البيتلز لتدريس اللغة الإنجليزية ، في رحلة مع مروحة هاربة وامرأة شابة للقاء جون لينون في حقول الفراولة في الميريا حيث يعمل في ليستر كيف ربحت الحرب في عام 1966.
"Snodgrass"
فيلم تلفزيوني بريطاني بثته Sky ، تكهن Snodgrass بما كان يمكن أن يحدث للينون ، وبالتالي فإن مجموعته المتضائلة فنياً ، إذا كان قد خرج عليهم في عام 1962 ، غاضبًا من إقناعهم بإطلاق فيلم فاتر `` كيف حالك افعلها؟' بدلاً من "Love Me Do" كأول أغنية لهم. مقتبس من قبل الصحفي الموسيقي السابق ديفيد كوانتيك من رواية كتبها إيان ماكليود ، هذا الانتقام المر من مناهضة الاستبداد للطبقة العاملة - الذي تأجج جزئياً بالحاجة إلى رؤية العلامة التجارية الفريدة للينون التي تجسدت من جديد - ينقذه من رصاصة قاتله ولكن بسعر. بطولة إيان هارت ، كاشط وجلد مثل لينون في The Hours and Times and Backbeat ، يظهر له العيش في برمنغهام في عام 1991 ، وهو عجوز عاطل عن العمل يبلغ من العمر 50 عامًا ولا يمكنه دفع إيجاره. "Snodgrass" هو مصطلح شامل لـ John للذكور المطابقين - كل معادلة أنثى هي "Doris".
تم إطلاق القصة من خلال عرض محلي من قبل فرقة البيتلز المتبقية (بما في ذلك فرقة Stu Sutcliffe) ، وهي فرقة لم تصنعها أبدًا والتي تلعب أكثر أرقامها - وأقلها شبيهة بـ Lennon - وجهودها الفردية في دائرة الحنين إلى الماضي. في طرح السؤال ، "هل كان استشهاد لينون أفضل من الانخفاض الطويل في عسر الهضم العاطفي المعوق؟" ، يتجاهل الفيلم حقيقة أن لينون ، بعد أن أصدر للتو ألبوم الخيال المزدوج ومستقر في حياته العائلية ، كان راضيًا بشكل إبداعي وشخصي في وقت مقتله. ومع ذلك ، "ماذا لو؟" فرضية محيرة لا يمكن إنكارها.
"جيد أول" فريدا
فيلم وثائقي متواضع وممول من قبل Kickstarter من Ryan White Good Ol 'Freda هو فيلم أكثر راحة. كانت كيلي ذات رأس مستوي ، وكانت كيلي تبلغ من العمر 17 عامًا من الحاضرين في حفلات غداء فريق البيتلز في نادي الكهف ومعرفة للمجموعة عندما تم تعيينها في عام 1961 كسكرتيرة لنادي المعجبين الرسمي من قبل بريان إبشتاين شركة نمس. لا غنى عنها لـ "أولادها" ، حافظت على وظيفتها حتى عام 1971 ، بعد عام من وجود المجموعة. بدأت الفيلم لصالح حفيدها (من قبل ابنتها) ، بعد أن تأسف لأنها لم تسجل نوادرها لابنها الراحل.
المونتاج في لقطات الأخبار Beatlemania وتسلسل الرحلة في ليلة قاسية في كثير من الأحيان يقارن إغماء فريق البيتلز ، أو البكاء ، أو المعجبين بالفتاة مع البيتلز أنفسهم كشباب حميد ، صفيق ، ولكن قليلاً بمعزل عن الشباب الذين لا يعلنون عن قوتهم الجنسية أو يحتاج من خلال تعابير الوجه ولغة الجسد (على عكس التلميحات الشهوانية في بعض كلمات لينون). أبرزت ليلة صعبة يوم البيتلز في الصلاة: النساء الشقراء الجالسات إلى جانب جون في تسلسل النادي بعد ساعات العمل يمنحه اللمحة الأكثر روعة في الفيلم. في المساعدة !، يعيش البيتلز معًا في وئام جنسي. استغل إيان سوفتلي باكبيت ، احتفال البيتلز كسلائف للفانك والجرونج ، مرور ثلاثين عامًا لرفض صرير البيتلز النظيف الصرير الذي تم إنشاؤه عام 1962 من خلال إظهار ما قبل إبشتاين لينون و Sutcliffe المتعثرة مع المجموعات بعد وقت قصير من وصولهم في هامبورغ.
على النقيض من ذلك ، يشرب Good Ol 'Freda بعمق الحنين إلى أوائل إبشتاين عندما تم الحفاظ على واجهة علنية لضبط النفس علانية على الأقل. إنه يقدم ذكريات مبتسمة لامرأة مخلصة أصرت على أن كل تذكارات البيتلز المرسلة إلى المعجبين - كل قفل للشعر أو غطاء وسادة - كان أصليًا. أطلقت ثلاثة مساعدين صغار بعد أن حاول أحدهم إرسال مجموعة من شعر أختها إلى عاشق البيتلز.
عندما أطلقت لينون فريدا بنفسها في قاعة الحفلات الموسيقية في إمبراطورية ليفربول للتحدث مع أعضاء فرقة Moody Blues ثم وافقت على إعادتها لأن زملائه قالوا إنهم سيواصلونها ، جعلته يتأهل أمامها. ما يقرب من 70 في الفيلم ، تذرف عقودًا عندما تروي هذه الحكاية. النقطة هي أنها لم تعتبر البيتلز أيقونات ولكن كإخوة محترفين. كما أصبحت ابنة بديلة لوالدي رينجو ستار.
ما يوحى حول نوادر كيلي هو أنها ليست وحي. نادرًا ما تُذكر تفاصيل البيتلز التي تشاركها ، لكنها تتراكم فيها بشكل تراكمي. صوتها هو صوت امرأة استمتعت بقربها من الرجال الأربعة الأكثر شعبية في العالم لكنها لم تغريها. خجولة حول موضوع ما إذا كانت متورطة بشكل رومانسي مع أي من فرقة البيتلز ، فهي تحافظ على غموضها مثل الشباب البكر المعجبين من قبل جيرانهم الثرثارين في المساعدة! ويعشقها الملايين من تلميذات المدرسة شديدة التنفيس ، مع الحفاظ على هالة التواضع الخاصة بها في وجود الكثير من هرمون التستوستيرون. تستخدم موثوق بها في فريق البيتلز بسبب تقديرها الذي لا يلين ، لم تكن على وشك التقبيل وإخبار الكاميرا بعد عقود.
"جولة الغموض السحري"
على الرغم من حذرها ، تستحق كيلي الاستماع إليها كموظفة في فريق البيتلز والمعجبين غير المتعصبين الذين كانوا مطلعين على أخطائهم الإبداعية وتطور التوترات المهنية الشخصية. تفتح بهدوء أن فيلم Magical Mystery Tour ، الذي بدأه McCartney كمرهم مبدع بعد وفاة Epstein ، كان فاشلاً. تُظهر مشاهدة تلك المسرحية الموسيقية الفوضوية ، التي غطت الإحساس الصاخب لرحلة يوم التشرابان الساحلية على الجو الصيدلاني لمكافئ بريطاني لـ Merry Pranksters من كين كيسي ، لقطة واحدة لكيلي في الحافلة ، وهو مسافر متخوف. بشكل أكثر حدة ، تتألم كيف تبخر "قرب" البيتلز بنهاية مسيرتهم. تبدو Good Ol 'Freda أقل نظرة منشورية على موظفيها السابقين ، على الرغم من صورة امرأة تتمتع بالنزاهة التي ، على الرغم من الطبيعة الواقعية للكشف عنها ، لا يمكنها إلا أن تغذي أساطير البيتلز من جديد - محبوب ممسحة ، مغامرون مخدرون - حتى عندما تنجذب إليهم كممثل مساعد.
"Mersey Boys" و "Beatles"
ويستند مشروع Mersey Boys ذو الميزانية الصغيرة ، وهو مشروع آخر من مشاريع Kickstarter ، على الرواية الإلكترونية لستيف فاريل. تم تطويره بالترادف مع مسرحية موسيقية من قبل شركة نيويورك للسينما والمسرح La Muse Venale، Inc. ، ومن المقرر إطلاقه في العام المقبل. يتعلق الأمر بمعلم فنون أيرلندي أمريكي يتصادم مع لينون في كلية ليفربول للفنون. تم اقتباس فيلم Peter Flinth's Beatles من الروائي النرويجي Lars Saabye Christensen عام 1984 الأكثر مبيعًا. روى في الفلاش من قبل أحد الهاربين من اللجوء ، يحكي عن هاجس هو وثلاثة من أصدقائه البيتلز - تبنى كل صبي الاسم الأول لفرقة البيتلز - تسييسهم ، وتورطهم مع الفتيات والهبيدين ، وتعاطي المخدرات.
يلعبون أنفسهم
كانت الطبيعة المتغيرة لسينما البيتلز ، حتمًا ، تأثير تعقيد التصورات حول شخصيات الأعضاء الأربعة الرئيسيين ، إبشتاين (في The Times and Times) ، وبدرجة أقل الأعضاء الأصليين Sutcliffe و Pete Best (في Backbeat). على الرغم من أن فريق البيتلز ظهروا بأنفسهم خارج الخدمة في فيلم Maysles الوثائقي ، إلا أن هناك لحظات أصبح من الواضح فيها أنهم قاموا بتشغيل الكاميرا. في العرض الخاص بالزيارة الأولى لفرقة البيتلز للولايات المتحدة المدرجة في قرص DVD لعام 2004 ، يلاحظ ألبرت مايزليس ، "كان الرجال دائمًا هم أنفسهم. في أي وقت سيظهر مصور محترف ، سيقول ، "افعل هذا ، افعل ذلك ، افعل هذا ، افعل ذلك." وهكذا ، بالنسبة لهم ، فإن كونهم أمام كاميرا يعني الأداء من أجلها ، وبذلك أصبحت طريقتهم الطبيعية في التصرف وقد تمسكنا بها.
ولكن في قصة Brian Epstein ، الكتاب الذي رافق فيلم وثائقي مثالي من جزأين أنتوني وول وديبي جيلر 1998 ، يقول Maysles أن "أداء" فرقة البيتلز أصبح إشكاليًا - "كان من شبه المستحيل بالنسبة لنا إخراجهم من هذا الوضع" - للإشارة إلى أن وضعهم الساخر أصبح قاعدة. لم تكن القصة كاملة. وأضاف مايسلز: "كانت هناك لحظات غير رسمية للغاية خرجوا فيها من وضع الأداء ، والحمد لله". "كانت هناك لحظة أتذكرها عندما كان بول يتأمل في الأشياء وقال إنه شعر بالاكتئاب إلى حد ما."
الخارجون عن القانون لا أكثر
بحلول وقت A Day Day's Night ، الذي تأثر إلى حد كبير بفيلم Maysles ، كان هذا الأداء قد وصلب إلى shtick ممتعة. وأكدت أن لينون هو الجنون اللامتناهي. بولس البريء. جورج كالحصان المظلم بهدوء ؛ ورينغو كالخاسر الوحيد الخاسر. بشكل جماعي ، إنهم مثل صليب بين ماركس براذرز وأطفال المدرسة الذين يبلغون من العمر 11 عامًا من كتب ريستمال كرومبتون في كتب جست ويليام. عندما يتأرجح رينغو بجوار نهر التايمز ، يصادف غائبًا على الأرجح على غرار بطل كرومبتون المتهور ، ويليام براون.
المعنى الضمني هو أن بيتليمانيا واهتمام وسائل الإعلام قد قطعوا فريق البيتلز عن الحرية والتهور اللذين يتمتع بهما ويليام وزملاؤه "الخارجون عن القانون". المشهد الأكثر سخافة في المساعدة! جعل البيتلز يسعون نحو نصف لتر هادئ في حانة تشيسويك لتجنب التعرض للسخرية. النمر الذي يهدد رينجو في الطابق السفلي بعد أن سقط في باب فخ هو أقل تهديدًا من الحشد الذي يحتشد في فريق البيتلز عند وصولهم إلى محطة يوستون في ليلة صعبة.
'غواصة صفراء'
كانوا أيضًا محاصرين في شخصيات الشاشة تلك ، التي كانت صاخبة في الرام. لا توجد تلميحات ، سواء في A Day Day's Night أو Help !، من افتقار لينون الأسطوري ، وقليل من ذكاء مكارتني ، أو روحية هاريسون (الناشئة في أدائه "Blue Jay Way" في جولة الغموض السحري) ، أو بلغم ستار. في مقابلة عام 2013 في مجلة Mojo ، ومع ذلك ، حذر مكارتني من القراءات الروتينية حتى لهذه الشخصيات ، مشيرًا إلى أن لينون كان له جانب ناعم ، كان هاريسون بعيدًا عن الروحاني في البداية ، وأن ستار لم يكن مجرد مهرج حزين ، ولكن رجل فعل الكثير لتشكيل صورة فرقة البيتلز. وبالتالي ، فإن أفلام Lester و Yellow Submarine ، وهي الرسوم المتحركة المعادية للفاشية المخدرة التي تم انتحال فيها أصوات البيتلز من قبل الممثلين ، غير موثوقة من حيث نقل شخصية كل رجل معقدة.
'فليكن'
ومع ذلك ، أصبحت الأسطورة حقيقة ، لذلك عندما وصلت Let It Be ، كانت صدمة. فريق البيتلز ليسوا أولادًا يعملون بشكل مرح في فيلم وثائقي ليندسي-هوغ ولكن الرجال الجادين يتحملون محنة تصوير الموسيقى تحت الإكراه. على الرغم من وجود لحظات خفيفة - ستار ومكارتني دويتو على البيانو - فمن الواضح أنهم لم يعودوا يستمتعون بصحبة بعضهم البعض. كان ستار قد استقال ثم عاد أثناء تسجيل فرقة البيتلز (الملقب بالألبوم الأبيض) في عام 1968. وكان هاريسون سيفعل الشيء نفسه فيما يسمى جلسات الاستعادة لـ Let It Be ، وكان لينون في الغالب غير متصل. الفيل في الغرفة في تويكنهام ، مضاء بشكل رديء بما يتماشى مع الجو ، هو يوكو أونو ، الذي يلتصق بجانب لينون أو يختفي معه من أجل الفالس.
مكارتني متفائل - العضو الوحيد الذي رأى مستقبلاً لفرقة البيتلز (كما أكد لينون نيكيد على الرغم من أداء أندرو سكوت الحاد) - لكنه متعجرف. عندما ينتقد لعب هاريسون لصدمة ، يقوم عازف الجيتار برد فعل عدواني سلبي ، قائلاً إنه سيلعب بالطريقة التي يريدها مكارتني للعب أو لا يلعب على الإطلاق إذا لم يرغب مكارتني في ذلك.
عندما يشكو مكارتني ، الحنين للأيام الخوالي ، إلى لينون من إحجام هاريسون عن العودة إلى اللعب مباشرة ويؤكد على حاجته للتغلب على "عقدة عصبية" ، يسجل لينون ، الذي استوعب نفسه طوال الوقت ، ضجره مع هذا الموضوع. هاريسون هو في الغالب قذر ، ستار مكتئب. كان ضمير مكارتني للأضواء أثناء عزف أغنية "Let It Be" وأغاني أخرى ، والتي قام خلالها من خلال الاتصال المباشر بالكاميرا ، مضمونًا لإزعاج زملائه - وقد فعل ذلك ، لينون بشكل خاص.
دعها تكون علاقة مع ليلة عصيبة ومساعدة! غير حاسم. إنها أول 50 دقيقة تقريبًا تدنس أساطير الوئام والتمرد الجماعي التي تطورت على مدى تسع سنوات ، من تلك التي قضاها ليفربودلي في هامبورج إلى المتمردين المناسبين الذين ضربوا لندن وثقب الذرائع لأنواع وسائل الإعلام العالقة في A ليلة عصيبة ، إلى تلك التي تحتوي على مجاهرات هيبي مجلفنة بطريقة غير مرئية في جولة الغموض السحري ، وما بعدها. آخر 20 دقيقة - مكرسة لخمسة من الأغاني التي أدواها خلال حفلة موسيقية على السطح مدتها 42 دقيقة فوق مبنى Apple في Savile Row - تفكك عملية التفكيك ، حيث تقدم الأربعة على أنها مزيج من موسيقى الروك المحررة فجأة والمستوحاة (مدعومًا بلوحة المفاتيح بيلي بريستون) في حالة جيدة. مع ظهور الأداء ، سجل Lindsay-Hogg ببراعة استطلاعًا لـ vox-pop في الشارع أدناه أثار مجموعة من ردود الفعل ، بدءًا من رفض رجل الأعمال إلى حماس سيارة الأجرة. نموذجيًا ، كان آخر أداء مباشر لفرقة البيتلز يقيس درجة حرارة النظام الطبقي البريطاني.
تم تصويره في 30 يناير 1969. في 20 سبتمبر ، بعد الانتهاء من ألبوم Abbey Road ، ترك لينون الفرقة ، وهو قرار احتفظ به فريق البيتلز وأبل. أعلن مكارتني بشكل استباقي أن "الشيء البيتلز قد انتهى" في مقابلة مع مجلة Life نشرت في 7 نوفمبر ولكن لم يتم الإبلاغ عنها على نطاق واسع. جاءت الكلمة الرسمية في بيان صحفي صادر عن مكارتني في 10 أبريل التالي. تم التعامل مع الانفصال بشكل قاس في لينون نيكيد - جون يرمي حجرًا من خلال نافذة في منزل بول.
"الساعات والأوقات" هل انتهى حقًا ، حتى الآن؟ هناك شعور بأن صانعي الأفلام المتعلقة البيتلز - الذين لا يمكن رفضهم بشكل قاطع على أنهم انتهازيون ، ولكن يجب عليهم إلى حد ما تمثيل الوعي الجماعي - يسعون على الرغم من جهودهم لإدامة البيتلز سينمائياً ، كما لو أن المجموعة هي قوة الحياة التي لا يمكن السماح لها بالموت. في حين أن هذا يتيح للجيلين الذين ولدوا منذ عام 1970 (الذين توجد موسيقى البيتلز في كل مكان) للمشاركة في الحنين المصنّع لظاهرة لم يشهدوها من قبل ، إلا أن أربعة من أفلام السيرة الذاتية الخمسة تسبب القلق.
بالتركيز على رغبة إيبشتاين في لينون ، كما تم التعبير عنها خلال إجازتهم في برشلونة في أبريل 1963 ، فإن ساعات وأوقات كريستوفر مونش هي تحفة تأملية لمدة ساعة تتجاوز غرابتها ومكانتها كـ "فيلم البيتلز". ومع ذلك ، فإن الأمر ليس أقل إزعاجًا من Nowhere Boy (1955-1958 ، يعلق المراهق جون بين والدته المنفصلة جوليا والعمة ميمي المتفانية) ، Backbeat (1960-62 ، جون يتنافس على عازف البيتلز الفاشل ستو ساتكليف مع صديقته استريد كيرشنر ، الذي انجذب إليه أيضًا ، خلال سنوات هامبورغ) ، لينون نيكيد (1964-70 ، جون يتخلى عن سينثيا وجوليا من أجل يوكو ، يتضخم على مضض مع والده المهزوم ألفريد ، ويرفض زملائه) ، واثنين منا.
"Backbeat"
تقدم Backbeat رؤية بلاستيكية صارخة لبذرة هامبورغ وهي مبسطة في توصيفها ل Sutcliffe (ستيفن دورف) كرسام تعبيري مجرد ، ولكن ، مثل The Hours and Times ، يتم تنشيطها من قبل لينان اللاذع بشدة. The Two of Us ، الذي كتب مثل مسرحية لمارك ستانفيلد هو رواية ساخرة وحساسة بشكل غير متوقع. الغياب الهيكلي هو يوكو ، خارج المدينة عندما يدعو بول (إيدان كوين) جون (جاريد هاريس) في مبنى داكوتا. في صميم الدراما هو إدراك أنه بغض النظر عن مدى شدته ، فإن الحب غير الجنسي سوف يتفوق دائمًا على الحب البيولوجي أو الذي يتمتع بسحب أوديبي أكبر. "أم؟" يتساءل بولس ، متسائلاً عمن يقصد جون عندما يتحدث عن زوجته.
لماذا هذه البيوبولوجيات مقلقة للغاية؟ ليس الأمر ببساطة أنهم يركزون على أعصاب لينون وعدم الاستقرار والقسوة ، نتيجة تخليه عن والديه الموثق جيدًا من قبل والديه ، وهو الموضوع البائس لـ Nowhere Boy ويشرح استياءه الكوني في Lennon Naked. إنها أفلام تعاني من الألم لأنهم أكثر ضغطًا بشكل مختلف للشفاء بأثر رجعي العلاقات المتضررة بين لينون وجوليا ، لينون وساتكليف ، لينون وألفريد ، لينون وماكارتني - وفقًا لكل فيلم يسعى لفرض إغلاق وقليل من الاتزان على قصته - كلما ذكرونا بأن الحب والولاء المتناقصين نادرا ما يمكن استرجاعهما بالكامل.
أصبح لينون ومكارتني صديقين مرة أخرى ، لكن الانفراج اللطيف الذي تم إنشاؤه في فيلم The Two of Us ينهار في ضوء قبول لينون في مقابلة بلاي بوي عام 1980 أنه غضب من مكارتني الذي لم يتصل أولاً قبل أن يظهر مع غيتاره في داكوتا. تتجنب The Hours and Times وحدها فخ الإفراط في التصميم وهي أقل شراسة من The Two of Us و Lennon Naked في الإشارة إلى وجود لينون وإبشتاين في العقود الآجلة التي سيتم حرمانهم منها.
"لينون عارية"
نظرًا لثقله بخط ثقيل ورمزية صريحة ، فإن لينون نيكيد هو الأكثر صعوبة في مشاهدة البيتلز. تكشف معاملة لينون الحاقدة لزوجته سينثيا والفصل القاسي من فرقة البيتلز الأخرى عن رجل يائس لاستعادة حريته. (وهو يلمس وجه بول بشكل سريع عندما غادر قاعة اجتماعات آبل). إن تناظر يوحنا الذي يعزف بالشفقة على هجره من قبل والديه (ينعكس في الموت المبكر لشخص والده أبشتاين) ثم الابتعاد عن جوليان لديه حلقة الحقيقة. وكذلك الأمر ، فإن عدم دقة الفيلم - يرسل جون ويوكو إلى نيويورك بعد أن يتخلى عن بريطانيا والضباع في الصحافة. على الرغم من أن كريستوفر إكليستون لعب بمهارة ، إلا أن جون هذا آفة لا روح لها.
" اثنان منا"
الترياق الذي يصاحبه شدة لينون نيكيد هو عرض The Two of Us لجون وبول ، اللذين كانا في حراسة في بعضهما البعض. إنهم ينفتحون تدريجياً ويتشاجرون ويغنون على "تعال اذهب معي" (أول أغنية مكارتني سمعت جون يلعب مع Quarrymen في عام 1957) ، يتأملون ويتناولون الطعام في مطعم إيطالي حيث يزعج جون شابًا ساذجًا من الذكور ويهين وسطًا زوجان مسنان ، وتحدثا عن التوجه إلى استوديو Saturday Night Live بعد عرض نقدي من Lorne Michaels لهم لأداء العرض (لا يعرفون بالطبع أنهم معًا).
في بداية الفيلم ، يبدو لينون ضعيفًا وبلا اتجاه بسبب تبني دوره في منزل الزوج (أحد أسعد أوقات حياته وفقًا لـ LennoNYC). لكن بعد أن أحيته دفء مكارتني ، أصبح جون العدواني القديم والعاطفي والاستفزازي. حتى أنه يتخيل تقبيل مكارتني على فمه عندما يكونان في مصعد. تم تجاهل "القبلة" وبولس يمزح حول جاذبية إبشتاين لجون. ومع ذلك ، فإن المشهد يعزف عن الديناميكية الذكورية الأنثوية اللاواعية التي ربما كانت موجودة بين الاثنين (وغالبًا ما أبلغت تحيزهم كشاعر غنائي في وقت مبكر - بول يكتب المزيد عن الحب الرومانسي ، جون التهريب في إشارات إلى الجنس). إنها تتذكر اللحظة في Let It Be عندما يقوم مكارتني ، وهو يغني بصوت عالٍ "اثنين منا" في الميكروفون بجوار لينون ، بإجراء العديد من الإيماءات البنجابية.
هذا لا يعني ضمنيًا جذب المثليين بين لينون وماكارتني ، ولكن لاقتراح كيف استفادت الأفلام ، الساعات والأوقات و Backbeat ، من الهالة الجنسية القوية التي ينضح بها لينون (والتي تم تعديلها بامتياز من خلال مشاركته مع يوكو). إن نص كتاب The Two of Us في بعض الأحيان يعرف أيضًا ويتحمل الكثير من Beatle lore: مثل الحفريات المتكررة للينون في مكارتني بسبب تافه "أغاني الحب السخيفة" ورفض مكارتني لثغرة لينون من صنع الموسيقى (تسميته لجون " فقد عطلة نهاية الأسبوع "، عندما انفصل مؤقتًا عن يوكو ، هذا أمر سخيف).
ومع ذلك ، فهي قصة مؤثرة عن الحب المكسور ، والتفكير في ما كان ولا يمكن أن يكون مرة أخرى ، والتي تتجاوز Beatledom أثناء تلميع الأسطورة - حيث يتم تلميعها مع كل فيلم Beatles جديد.
