خلال عام 2013 ، عرض BOZAR في بروكسل ، بلجيكا ، عمل الفنان السريالي الألماني Neo Rauch في معرض Neu Rauch The Obsession of Demiurge. يقدم هارالد كوندي ، أمين المعرض ، رؤيته الخبيرة في بعض قطع راوخ ، مما يسمح بتقدير أعمق لعمل هذا الفنان العظيم.
مقدمة
يضم معرض الفنان Leipzig Neo Rauch (مواليد 1960) في BOZAR أربعين لوحة كبيرة الحجم ومجموعة من الرسومات النموذجية. يقدم رؤى عميقة في الأعمال المعاصرة الرائعة من خلال تقديم المراحل الرئيسية لتطوره من 1993 إلى 2012 ، والتي تم تتبعها في ترتيب زمني معكوس.
من النظرة الأولى ، تبدو اللوحات غامضة ، ومكتفية ذاتيًا بإحكام ، وفي الوقت غير المناسب بطريقة غريبة. تخلق الاستراتيجيات السردية السريالية التي تعالج عوالم الحلم واللاوعي انفجارًا بصريًا. يبدو أن الأرقام المصورة تظهر مباشرة من الكتب القديمة بدلاً من الحياة اليومية الفعلية. ميلهم للظهور في الزي التاريخي بالإضافة إلى نسف أي تسلسل زمني خطي ويضفي العديد من الأعمال على شخصية آلات الزمن التي تم القبض عليها في حلقة لا نهاية لها. كانت المسافات التصويرية متداخلة بشكل وثيق وراء بعضها البعض ، وتضمن الشحنة الرمزية الاستعرافية للوحات المذهلة أن هذه اللوحات لا يمكن فهمها بسهولة بأي حال من الأحوال. ولكن عند إلقاء نظرة فاحصة ، فإن ما يخرج هو شعور بعدم الأمان العميق ، فيما يتعلق بحالة العالم بشكل عام وحالة الإنسان الداخلية التي لا تتغير على وجه الخصوص ، وتذبذبنا بين قطبي الإله والحيوان ، وقدرتنا الأساسية ليكون الجاني والضحية على حد سواء. إنها التجربة الوجودية لاضطراب النظم الاجتماعية والثقافية التي تكمن وراء صور راوخ وتعطي أهميتها وعملتها إلى ما وراء zeitgeist وخارج الخلفية الشرقية / الغربية الألمانية.
اعمال محددة
Zähmung (Taming) - 2011
ويهيمن على الجانب الأيسر زرافة تقف بالكامل في مكانها في محيط النشاط المزدحم. في الخلفية يتم هدم منزل ، وأمامه ، يضيء حامل الشعلة ظلام المرحلة ؛ لا يزال في المقدمة ، يجسد الرقم المتعثر والتسلق مصائرهم. ومع ذلك ، هناك شخصان يقفان في علاقة مباشرة مع الحيوان الطويل: فتاة تضع يديها بشكل مريح حول رقبتها و مروض حيوان صارم يمسك الزمام ، بقصد تدجين الزرافة. يتم تناول هذه المنافسات المتنافسة للترويض في النصف الأيمن من الصورة وتنعكس في كوخ مربع ، حيث يبدو أن الاستجواب جار. حتى في بيئة ريفية مثل هذه ، فإن الزلزال الناجم عن الاضطرابات الوشيكة محسوس على كل مستوى. إن انعدام الأمن الناتج والميل الجماعي لإيجاد كبش فداء - حتى لو كان زرافة - يكمن وراء المشهد بأكمله ، ومعهم نمط استراتيجية التحدي والتكيف التي ليست بأي حال من الأحوال ألمانية فقط. من الذي سيظهر في النهاية كمنتصر من هذا الاضطراب وما إذا كان الأجنبي سيجد مكانًا في المجتمع الناشئ هنا ، يبقى بالطبع مفتوحًا.
Versprengte Einheit (وحدة متفرقة) - 2010
نجد شخصيات على عتبة بين العادة العسكرية وقبعة الحمقى. إنها تتوافق مع نوع البطل المنهك والمحبوب الذي أصبح جوهر الإحساس بالحياة ما بعد الحداثي. مع توقع طفولي ، تتلاعب الشخصيات بالألعاب النارية التي قد تتغير في أي وقت إلى ذخيرة حية ، ومع القنبلة الطائرة في الخلفية ، تعرض المشهد لتهديد كامن. من هناك ، ينتقل الفنان من مكان عمله في الحامل إلى مقدمة السرد ، وتغيير مستويات الواقع التي هي نموذجية لممارسته.
ريفو - 2010
تحتوي هذه اللوحة على موكب غير منقطع لأبطال متنوعين للغاية ، يبدو أنهم ينزلقون عبر الفضاء التصويري كما لو كان على خط تجميع ، بينما يظلون في عزلة التوحد. كل واحد يتابع أجندته الخاصة ، والتي لا يوجد لها أي شيء مشترك مع الآخرين ، وتحول المدرج في نهاية المطاف إلى مسرح للممثلين الذين ينتحلون أنفسهم. فقط الأطفال في بئر السلم على اليسار مستعدون للعمل المشترك. يبدو أن شعاراتهم التي تم لصقها "ريفو" تذكر بقايا رثاء ثوريين سابقين. تراجع التمرد إلى غرفة الأزياء التاريخية ؛ ما تبقى هو لعب الأدوار كالمعتاد.
دير فورهانج (الستار) - 2005
يتصادم العالم الطبيعي الغريب لجزر جنوب المحيط الهادئ مع عالم مجتمعي أوروبي مليء بمراجع موجزة ، حيث يتحول الجدار الفاصل أولاً إلى ستارة ثم يذوب تمامًا. تم استحضار التزامن الشامل للأحداث المتوازية ، وهو ما يتوافق مع الترابط العالمي الحالي ويبدو أنه يتعارض مع السلسلة المسطحة للرسم التقليدي. ومع ذلك ، بفضل المستحضر المناسب باللون البني في الوسط الأيمن ، يصبح كل شيء ممكنًا ؛ وهو غرور بديل للفنان ، يستكشف بطن سمك أبو سيف المفتوح بأدواته - فرشه - مما يخلق وفرة من المشاهد الداخلية وراء كل سبب عقلاني. الجنود المنهكين ينعون مهمتهم الفاشلة بالأكاليل. مشهد تعليمي قاسي على الحافة اليمنى يستحضر طقوس التنشئة الاجتماعية للمدرسة منذ فترة طويلة من الماضي ؛ ويشير الطبول الرئيسي الذي يفتقر إلى الجزء السفلي من الجسم إلى مناطق ذات ملاحظة جمالية هادئة في الصفوف الخلفية. يتم جمع كل هذا من خلال سمك أبو سيف المذكور أعلاه ، والذي يظهر على السطح كما لو كان في الطرف المقابل من العالم بعد رحلة عبر جميع الحواجز والتراكيب الخطية للفضاء والزمان. إن تكثيف التحولات من هذا النوع يثير الشعور بالدوار الوجودي ، والارتباك في الفئات واليقين العقلي. من المحتمل أن يكون راوخ نفسه قد عانى من هذا الإحساس منذ بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، عندما استحوذ سوق الفن المزدهر على هذا اللون التأملي ، وطولت قوائم الانتظار للحصول على صور لم يتم رسمها بعد ، وتم التضحية بهدوء الاستوديو بشكل متزايد من أجل التزام المظهر العام.
