على حافة الجنون: أحدث معرض لمتحف فان جوخ

تتبع تاريخ صراع فنسنت فان جوخ مع المرض العقلي ، على حافة الجنون يصور الفنان كشخصية معزولة ، تركته شياطينه الشخصية والنفسية منهكة ومتقلبة. يُظهر فان غوخ نوبات شديدة من الاكتئاب طوال حياته ، وقد كان ضعيفًا بشكل خاص ، وفي بعض الأحيان ، غير قادر على الحفاظ على العلاقات أو متابعة حياته المهنية. منبوذ وفقير ، عاش الفنان على هامش المجتمع - رجل مضطرب يعاني من أسوأ أنواع المعاناة الإنسانية.

يجمع المعرض بين الفن والوثائق المكتوبة ، ويعيد بناء الجزء الأخير من مهنة فان جوخ. طور فان جوخ أسلوبه بسرعة خلال هذه الفترة ، كما كان يواجه صعوبات خطيرة. كان خصائصه فقيرة ، وغير معترف بها ، ومزاجية ، مما عذبه ، مما أدى إلى تفاقم حالته العقلية غير المستقرة بالفعل. عرف فان جوخ أنه مريض ورعبه من نوبات الفوضى والغموض المفاجئة التي أصابته منذ الطفولة. في بعض الأحيان أصبح هذيانيًا تمامًا ، وهلوسة وفقدان الوعي تمامًا. للتعبير عن علامات الاضطرابات المختلفة ، لا يزال مرض فان جوخ العقلي غير مشخص ، وكان دواء ذلك الوقت غير مجهز جيدًا لعلاجه.

مفتونًا بتصوير فنانين آخرين للمجنون ، يبدو أن تصور فان جوخ للمرض العقلي قد شوهته الرمزية. كان قلقًا من أنه يشبه مجنونًا وكان مقتنعًا بأن مظهره النفسي تميز بالألم. متعاطفًا مع تصوير Emile Wauters لهوجو فان دير غوس - فنان فلمنكي اشتهر بظروف مماثلة - اعتقد فان جوخ أنه يمتلك نفس الحساسية الكئيبة التي أصابت سلفه. واحدة من أهم الفنانين في عصر النهضة الشمالية ، تظهر اللوحة فان دير غوس في أعماق اليأس ، مخلبًا في يديه ، وهو يحدق بشكل مؤلم خارج الإطار. لقد ألهب الذعر لاهثا ومربكا ، مما جعل جنونه مرئيا.

Emile Wauters: Madness of Hugo van der Goes، 1872 | © المتاحف الملكية للفنون الجميلة ، بروكسل / WikiCommons

رأى فان جوخ هذه اللوحة على أنها نبوءة ، حيث توقع انحطاطه الخاص إلى الجنون ، وهو اعتقاد يبدو أنه غذى عدم ثقته. عندما تم تقديم صورة له رسمها غوغان ، اتهم فان جوخ على الفور معاصره بتصويره كمجنون. كان يعتقد أن غوغان قد أكد عمدًا على الإجهاد والتعب اللذين كان يعاني منهما في ذلك الوقت وروعته النتائج. تُظهر اللوحة فان غوخ مغمورًا في حرفته ، مضيفًا بهدوء التفاصيل إلى لوحة الرسم ، بينما يحيط به أحد مواضيعه المفضلة: عباد الشمس. دافئة و estival ، اللوحة متعاطفة بشكل ملحوظ ، مما يشير إلى أن فان جوخ كان منشغلاً بمظهره ، واكتشاف علامات الجنون حيث يرى الآخرون الصفاء أو التركيز.

بول غوغان ، رسام عباد الشمس ، 1888 | © متحف فان جوخ / WikiCommons

ومن المعروف أن علاقته بغوغان انتهت بالعنف. في إحدى الليالي أثناء عملهم معًا ، بدأ الفنانون يتجادلون ، وعندما أصبح فان جوخ عدوانيًا ، فر غوغان ، تاركًا له في حالة من الغضب وربما الهذيان. يلوح فان جوخ بشفرة الحلاقة ، نفسه ، وقطع أذنه اليسرى. يقدم المعرض دليلاً جديداً ، ويكشف عن الرعب الذي ألحقه بنفسه. تؤكد رسالة من الدكتور فيليكس ري ، الطبيب الذي عالج جرح فان جوخ ، أن ماكينة الحلاقة قطعت أذنه بالكامل ، تاركة قطعة صغيرة من النسيج الضام دون ضرر.

رسالة من فيليكس ري إلى إيرفينغ ستون مع رسومات لأذن فنسنت فان جوخ المشوهة ، ١٨ أغسطس ١٩٣٠ ، مكتبة بانكروفت ، جامعة كاليفورنيا ، بيركلي | بإذن من متحف فان جوخ

ادعى فان جوخ أنه لا يتذكر هذه الحادثة وأسف على الفور لأفعاله بعد استعادة وعيه. لم يرسم أبداً أذنه المشوهة ونادراً ما سمح للآخرين برؤيته بدون غطاء ثقيل أو قبعة. بعد خروجه من المستشفى ، ابتكر اثنتين من أكثر صوره الذاتية المشهورة ، باستخدام أسلوب حيوي ، ولكن كئيب ، أصبح يرمز إلى عمله في وقت لاحق. في كليهما أصيب بوضوح ، وهو يرتدي الضمادات التي تغطي الجانب الأيسر من وجهه. ظاهريًا ، يبدو هادئًا ، ويدخن بسخاء أنبوبًا في واحدة ويجلس بحزم بينما يحمل تلميح عبوس في الآخر. كموضوع ، يمكن أن يخطئ بسهولة أنه سببي حرب ، تشوهه شظايا أو حربة ، بدلاً من ضحية مرض عقلي ، ربما يشير إلى أن فان جوخ أراد تجنب أي ارتباط بالجنون ، مفضلاً أن يُنظر إلى إصابته على أنها حادث مؤسف.

فنسنت فان جوخ ، بورتريه ذاتي مع ضمادة وأذن ، 1889 | © Kunsthaus Zürich / WikiCommons

في عدة نقاط من حياته ، كان فان جوخ ملتزمًا تقريبًا. حتى الانفجار الطفيف جعله صعبًا في التواجد ، وتعب من سلوكه ، تخلى عنه العديد من أصدقائه وعائلته. اعتبره الآخرون تهديدًا - متسولًا مجنونًا كان يمثل خطرًا على المجتمع. أثناء تعافيه من إصابته ، تم طرد فان جوخ من منزله المستأجر. جمع جيرانه 30 توقيعا ، أنشأوا عريضة استخدموها للضغط على السلطات. رضوخًا لإرادة الجمهور ، أغلقت الشرطة منزل فان جوخ ، وأخرجته فعليًا خارج المدينة. لقد نجت هذه الوثيقة ويتم عرضها في المتحف ، لتوضيح السم المستخدم ضد هذا الرجل المكسور بالفعل.

متعبًا وفقيرًا ، دخل فان جوخ طوعًا اللجوء. هنا ، أصبح منتجًا بشكل متزايد ، مما سمح لفنه بالانتقال إلى مناطق لم يتم استكشافها سابقًا. بدأ فان جوخ ينقل تركيزه إلى المناظر الطبيعية ، في إنشاء قطع معبرة التقطت الحياة الزراعية بشكل رومانسي. في هذه اللوحات ، البلد متين وجميل ، وهو مكان يزرعه أناس صلبون يتحدون حول عملهم. في ذروة قدراته ، ظل فان جوخ حزينًا للغاية ، وتغلب عليه الشعور بالوحدة ، معتقدًا أنه كان فاشلاً تمامًا.

بعد أشهر قليلة من مغادرة اللجوء ، أطلق فان جوخ النار على صدره بمسدس. أصيب بجروح قاتلة ، توفي في وقت لاحق في المستشفى. ترسم لوحته الأخيرة ، شجرة الجذور وجذوع الأشجار ، الموضوعات الطبيعية التي كان يطورها في الأشهر التي سبقت وفاته. تقريبا مجردة ، الرسم متحرك بالألوان ، وخلط النباتات مع الأرض بشكل غير محدد. تمتلك هذه القطعة أسلوبًا فريدًا ، ربما تكون علامة على بداية فترة جديدة في مسيرة فان جوخ. تذكير مؤثر بأن الانتحار هو دائما مأساة - تكاليفها غير متوقعة.