كثيرا ما يشار إلى جوزيف سوديك باسم "شاعر براغ" بفضل آلاف الصور الغنائية التي التقطها للمدينة التشيكية ، مما يثبت أنها واحدة من أكثر العواصم الأوروبية سحرا. على الرغم من أنه لم يولد هناك ، أمضى سوديك معظم حياته في براغ ، مما جعله الموضوع الرئيسي لتصويره. أثناء مواجهة الشدائد في الحياة ، أصبح جوزيف سوديك مصورًا رئيسيًا في القرن العشرين.
كانت هناك نافذتان في استوديو جوزيف سوديك في 432 Ujezd في براغ. نظر أحدهما إلى مجموعة مبهجة من المباني عبر الشارع والآخر قدم إطلالة أكثر بهجة على فناء صغير ، مع وجود شجرة تفاح ملتوية في المركز. بين عامي 1940 و 1954 ، صور جوزيف سوديك تلك المشاهد من داخل الاستوديو ، بما في ذلك زجاج النافذة في عدسة الكاميرا ، خلال أوقات مختلفة من اليوم ، ومواسم مختلفة ، وظروف الطقس المختلفة. تتكون السلسلة الناتجة ، التي يطلق عليها ببساطة The Window In My Studio ، من اختلافات كافية بحيث لا يشعر العمل بالفائض. ويذكر المشاهد بالحقيقة الجوهرية للتصوير الفوتوغرافي. أنه عن الضوء المتغير باستمرار.
كان جوزيف سوديك مغرمًا بشكل خاص بكيفية عكس الزجاج للضوء. لهذا السبب ألهمته نوافذ الاستوديو الخاص به ، حيث أمضى معظم وقته - خاصة عندما كان الزجاج ضبابيًا أو رطبًا مع قطرات المطر أو الندى. إن إنتاجاته الوفيرة من الحياة الساكنة تشهد على ذلك. غالبًا ما تحتوي على أكواب أو مزهريات مملوءة بالماء وكثيراً ما توضع على أسطح طاولات عاكسة ، يضيء من خلالها الضوء بطرق جميلة. في صورة واحدة ، يوجد زجاج متعدد الأوجه ، ممتلئ بالكامل بالماء ، في وسط الإطار ، مع وضع بيضة واحدة أمامه وبضع المزيد خلفه. تكون البيضة الموجودة في المقدمة تقريبًا في الظلام تقريبًا بينما يتم تقسيم البيوض الموجودة في الخلفية ، التي تظهر من خلال الزجاج ، إلى قطع. ومع ذلك ، هو في الواقع تصورنا هو الذي كسر حقا.
فقط عدد قليل من المصورين الآخرين - يتبادر إلى الذهن الأمريكي إدوارد ويستون - كان ماهرًا مثل جوزيف سوديك في التقاط الضوء بشكل رائع للغاية. على وجه الخصوص كيف ينعكس الضوء بالزجاج ؛ كيف ترتد عن السطح ؛ وكيف يلعب مع الظلال. إن مهارات Sudek الممتازة كطابعة ، المكتسبة بعد سنوات من التجارب والأخطاء والكمال الذي لا يتزعزع ، عززت الجودة الاستثنائية لصوره. النطاق اللوني من مطبوعاته هو أن عنصر الضوء يصبح البطل الحقيقي والمطلق لأعمال حياته الساكنة.
تم إدراج جوزيف سوديك ضمن أساتذة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين وهو واحد من أكثر الشخصيات المبجلة في التصوير التشيكي. ولد في عام 1896 في كولين ، بوهيميا ، وهي منطقة ثم جزء من الإمبراطورية النمساوية المجرية. تم تدريبه كموثق للكتب ، في عام 1915 تم تجنيده في جيش الإمبراطورية للخدمة على الجبهة الإيطالية. خلال المعركة ، تم إطلاق النار على Sudek في ذراعه الأيمن ، مما أدى إلى بتر الطرف في الكتف. كان لفقدان ذراعه تأثير كبير على حياته الشخصية وتطوره الفني.
بالعودة إلى تشيكوسلوفاكيا ، أمضى أوائل عشرينيات القرن الماضي في زيارة مستشفيات ومنازل المحاربين القدامى في براغ وحولها. على الرغم من أنه بدأ التصوير قبل الحرب ، إلا أنه أثناء قيامه بالتلمذة الصناعية كموثق للكتب تم عمل أول مجموعة كبيرة من أعماله. كان يتألف من مجموعة من الصور الغامضة والضبابية للمحاربين القدامى الذين دخلوا المستشفى في مستشفى إعادة التأهيل في قسم كارلين في براغ ، حيث يظهر المحاربون القدامى في الغالب كأشكال مظللة وشخصية. يعكس الجو الكئيب لهذه الصور المبكرة الاضطراب الداخلي لـ Sudek - بسبب فقدان ذراعه والصعوبات في محاولة العثور على الاستقرار الاقتصادي ومسار ثابت لحياته البالغة. حتى صوره 1924 - 28 لإعادة بناء كاتدرائية سانت فيتوس المذهلة في براغ يمكن تفسيرها على أنها استعارة للصراعات التي كان يعانيها في حياته الشخصية.
في عام 1926 ، قام Sudek برحلة مع مجموعة من أصدقاء الأوركسترا التشيكي ، الذين كانوا سيؤدون بعض الحفلات الموسيقية في إيطاليا. في إحدى الليالي ، في منتصف حفلة موسيقية ، انطلق وذهب للبحث عن المكان الذي أطلق عليه الرصاص قبل سنوات. لقد وجده. وكأنه أصيب بصدمة مرة أخرى بسبب صدمة ذلك الحادث ، انطلق في التجول في إيطاليا ثم يوغوسلافيا لمدة شهرين تقريبًا. في النهاية عاد إلى بلاده ، لكن شيئًا ما تغير. مثل التنفيس ، أدت هذه الرحلة إلى الموقع حيث فقد ذراعه إلى تحقيق السلام مع حالته المؤسفة.
غيرت أزمة الحياة هذه ممارسته الفنية أيضًا. أصبحت براغ موسىه المحبوب. تم استبدال الصور القاتمة والقاسية في السنوات الأولى بصور غنائية موحية للعمارة المنتقاة في المدينة. الشوارع المرصوفة بالحصى ؛ أسطح المنازل الزاويّة. الحدائق والحدائق الساحرة ؛ والأنهار التي تقدمها Vltava التي تمر عبرها. بالإضافة إلى أعمال الحياة الساكنة التي قام بها في الاستوديو الخاص به ، كانت براغ الموضوع الرئيسي الآخر الذي تم تكريس Sudek لبقية حياته. يقدم يوجين أتغيت مثالاً آخر على مصور ربط ممارسته الفنية بإحدى المدن - باريس ، في قضيته. ولكن في حين شرع Atget في توثيق الشوارع والمباني القديمة في باريس في أوائل القرن العشرين ، إلا أن عمليات التجديد الواسعة كانت ستمحى قريبًا ، ولا توجد نية وثائقية في صور Sudek في براغ. التقط المصور التشيكي تجربة ذاتية للمدينة تم تصفيتها من خلال حساسيته الشديدة. الصور حساسة للغاية ولطيفة لدرجة أن جوزيف سوديك أصبح يطلق عليها اسم "شاعر براغ". في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، اشترى كاميرا كوداك بانوراما 1894 التي أنتجت صورًا بانورامية بنسب صارخة من 1 إلى 3 ، واستخدمتها لصنع ما يقرب من 300 صورة بانورامية مذهلة في براغ. تم نشر الصور في كتاب Praha Panoramaticka ، وتبقى بعضًا من صور Sudek - والمدينة - الأكثر شهرة.
هناك جودة تصويرية متميزة في عمل جوزيف سوديك. موضوعه ، كل من الحياة الثابتة ومناظر المدينة ، قريب من فن الرسم. تناول Sudek التصوير الفوتوغرافي في السنوات التي كانت فيها الوسيلة تكافح للعثور على صوتها الخاص. تصور العديد من المصورين الفوتوغرافيين - المعروفين بالصوريين - الصورة السلبية كنوع مختلف من القماش ، واستخدموا جميع أنواع الحيل - من العدسات الخاصة إلى المستحلبات المتقنة التي تم تطبيقها مباشرة على السلبية - للحصول على تأثيرات رسامية. سوديك سرعان ما رفض النهج التصويري. لم يكن الأول. بدأت الثورة بالفعل في بداية القرن العشرين في نيويورك ، برئاسة أمثال بول ستراند وألفريد ستيغليتز. على غرار هؤلاء الرواد ، جرب Sudek تقنية نظيفة ومباشرة - سمة موجودة بشكل خاص في عمله الإعلاني في الثلاثينيات. على النقيض من ذلك ، لم يشحذ أبدًا النوع الصحفي من التصوير الفوتوغرافي الذي تطور في السنوات الأولى من القرن العشرين ، على الرغم من العيش خلال الاحتلال النازي لتشيكوسلوفاكيا.
أتيليه جوزيف سوديك © Svajcr / WikiCommons
الوجود الإنساني نادر في عمله. وكثيرا ما نظم سوديك سهرات لدائرته من الأصدقاء الجيدين ورفه عنهم بمجموعته المتميزة من الموسيقى الكلاسيكية. ثاني أقوى شغفه بعد التصوير. ومع ذلك ، وبصرف النظر عن ذلك ، كان Sudek رجلًا وحيدًا قضى معظم وقته بمفرده ولم يتزوج أو لديه أطفال. ألهمه جمال براغ ، لكنه كان أيضًا ملجأ له - وكذلك كان مرسمه.
احترق حريق في استوديو جوزيف سوديك في 432 Ujezd في براغ في عام 1986. أعيد بناء نسخة طبق الأصل في عام 2000 وتستضيف الآن أتيليه جوزيف سوديك ، وهو واحد من ثلاثة معارض في براغ تحمل اسم المصور. لا يمكن لجميع المدن أن تتباهى بفنان كرس ممارسته بحماس شديد للاحتفال بسحرها ، لكن براغ تستطيع. كان لدى براغ شاعرها ، وأظهر حبه للمدينة ليس بالكلمات ، بل بالصور.
