نظرة على إرث فن الفيديو في أيسلندا

رواد فن الفيديو ، ستينا وودي فاسولكا ، يغادرون أرشيفًا عن إرثهم في غرفة فاسولكا في معرض أيسلندا الوطني في ريكيافيك. اقرأ عن دورهم المهم في تطوير فن الفيديو كوسيلة فنية قابلة للحياة تبدأ بأيامهم الأولى في مدينة نيويورك في أواخر الستينيات مع فنانين مؤثرين آخرين ، مثل Nam Jun Paik و Vito Acconci.

عندما وصل ستينا وودي فاسولكا إلى مدينة نيويورك في عام 1965 ، قوبلا بثورة ثقافية مزدهرة كانت التكنولوجيا الإلكترونية في طليعتها. بصفتهم روادًا في فن الفيديو الذين ساعدوا في تشكيل الوسيط ، كان Vasulkas أيضًا حاسمًا في دورهم كأرشيفين ثقافيين عملوا في حياتهم على سد التحولات التي أجرتها الأجهزة الإلكترونية من التناظرية إلى الرقمية وتأثيرها في المجال الثقافي. كانت ستينا ، المولودة في ريكيافيك ، أيسلندا عام 1940 ، تدرس الكمان والتكوين في معهد كونسرفتوار براغ عندما قابلت وودي ، المولودة عام 1937 في برنو ، تشيكوسلوفاكيا سابقًا ، والتي كانت تدرس صناعة الأفلام الوثائقية. ساعدت خلفيات كل منهم على تشكيل اتساع استكشافهم للفيديو من الناحية النظرية والممارسة.

نشرة إعلانية مبكرة من المطبخ | بإذن من غرفة فاسولكا / المعرض الوطني لأيسلندا

في مدينة نيويورك ، اتبعت Steina العربات الموسيقية المستقلة بينما عمل Woody في قسم التحرير في Harvey Lloyd Films ، الذي ستستخدمه Vasulkas معدات الفيلم في تجاربها الأولى. كانت هناك العديد من الأنشطة الطليعية التي تدور حولهم في الوقت الذي سيبدأون فيه لاحقًا المشاركة. كان يُطلق على العديد من هذه التجارب السينمائية المبكرة أحيانًا اسم "الوسائط" ، حيث تضمنت عروض ضوئية بالإضافة إلى إسقاطات أفلام متعددة لعبت مع عدد كبير من المجالات الحسية. لقد تأثروا بنظريات مارشال ماكلوهان لوسائل الإعلام ، ونظريات تستند إلى فرضية أن جميع وسائل الإعلام هي امتدادات للنظام العصبي البشري.

1976 معرض نشرة إعلانية بإذن من غرفة فاسولكا / المعرض الوطني الأيسلندي

في عام 1967 ، شارك وودي في تطوير معرض متعدد الشاشات لإكسبو 67 في مونتريال. هذه الدعوة لتجربة معارض متعددة الشاشات جعلته يدرك مرونة الفيديو الذي لم يسمح به الفيلم ، مع تقاليده السردية. في السنوات التالية ، كان سيعمل بشكل أساسي مع الفيديو ، وسيشاركه مع Steina أيضًا. على الرغم من أن تجارب الفيديو المبكرة لـ Vasulkas لم تكن فريدة من نوعها ، حيث كانوا يقومون بتكرار حلقات مع الصوت لإعادة ترتيب إشارة الفيديو ، وهو ما فعله الآخرون سابقًا ، لا يزال هناك جو من الريادة في مشهد الفيديو. وقد دامت هذه الطبيعة غير الرسمية لتبادلها حيث تم نشر المعلومات عن طريق الحديث الشفوي في الغرف العلوية والنوادي ، أو عبر الإعلانات الصغيرة. وجدوا أنفسهم في خضم استكشاف إمكانات الفيديو للتعبير الإبداعي بالإضافة إلى أداة اجتماعية سياسية.

كتالوج المعرض لعام 1977 | بإذن من غرفة فازولكا / المعرض الوطني الأيسلندي

في عام 1971 ، عرض Vasulkas أول عرض علني لعمل الفيديو في Max's Kansas City ، وهو مكان موسيقى ومطعم في مدينة نيويورك. في وقت لاحق من ذلك العام ، افتتحوا The Kitchen في فندق Broadway Central السابق في شارع Mercer. أصبح المطبخ مركزًا للفنون متعددة الوسائط يعرض في الغالب الفيديو وأداء الوسائط الإلكترونية والموسيقى ، بالإضافة إلى احتواء مساحة لفناني الإعلام الجدد لتجربة الصوت والصور. سيكون مكانًا يعرض فيه فنانون مثل فيتو أكونسي وجوان جوناس وبيل فيولا أعمالهم الأولى. سمح لهم سياق مساحة المعرض بتطوير لغة مكانية في عملهم واستكشاف الفيديو في مجموعة متنوعة من السياقات. كان هدفهم هو الاحتفاظ بمساحة تجريبية مفتوحة وغير رسمية لحدوث المواقف التي لا تنطوي على رعاية رسمية من جانب Vasulkas. أصبح الموسيقي الإلكتروني ريس تشاتام مدير الموسيقى وسيدعو موسيقيين تجريبيين مثل LaMonte Young و Tony Conrad و Alvin Lucier. أول قطعة من هذا العصر تسمى المشاركة (1969-1971) هي أسلوب وثائقي ، واستكشاف لقطات واسعة حول محيطهم في نيويورك ، بما في ذلك حفل جيمي هندريكس وأداء الشارع من دون شيري.

"قوة الكمان" ، ستينا فاسولكا ، 1970-1978 | بإذن من غرفة فاسولكا / المعرض الوطني لأيسلندا

انتقل Vasulkas إلى بوفالو ، نيويورك في عام 1973 لتدريس ورشة فيديو في مركز الدراسات الإعلامية الذي افتتح حديثًا ، وهو الأول من نوعه في الولايات المتحدة. كان الهدف من ورشة العمل هو حث الناس على المشاركة في جميع مظاهر وسائل الإعلام على أمل أن يواصل المشاركون نشر المعرفة وبدء وحدات الدراسة الإعلامية الخاصة بهم في مبدأ شبكة التوزيع. سيتولى ستينا وودي في نهاية المطاف مناصب التدريس في جامعة ولاية نيويورك في بافالو. كان الجو الفني والفكري في بوفالو في هذا الوقت مهيأًا للحوار حول الاتجاهات الجديدة في الفيديو والأفلام والتأليف الموسيقي وسيعرف لاحقًا باسم Buffalo Avante-Garde.

"رؤية الآلة" ، Steina Vasulka ، 1976 ، منظر للمعرض في معرض أولبرايت نوكس | بإذن من غرفة فازولكا / المعرض الوطني لأيسلندا

في وقت لاحق خلال فترة وجودهم في بافالو في معرض في معرض ألبرايت نوكس ، قدمت ستينا منشآتها بالفيديو All Vision (1976) و Machine Vision (1978) في 1978. وتتكون Machine Vision من العديد من تركيبات الفيديو التي تدور حول All Vision ، وهي تركيب مؤلف من مرآة كروية وكاميرتين وشاشتين لتمثيل رؤية ذكية لم تكن بشرية بالكامل. يشير التثبيت في الحال إلى فعل رؤية ومصدر الصورة أثناء حدوثها في دوران ميكانيكي دوري.

أيضا في المعرض كانت أوصاف وودي ، والتي تأتي من اهتمامه بالكشف عن اللغة المرئية الأساسية لتغيرات الشفرة التي تخلق الصورة. من خلال مجموعات من صوره الخاصة لأنبوب أشعة الكاثود التي قام بها لتحسين فهمه لمهنته ، يقدم الأوصاف ثماني لوحات تظهر اللغة المرئية العريضة المتاحة وإمكانيات توليد الصور دون مبدأ الكاميرا "الثقب". معًا ، خلق Vasulkas تجربة بديلة لتنظيم الإدراك.

في الآونة الأخيرة ، تم إنشاء مجموعة من أعمال Vasulkas في ريكيافيك ، أيسلندا بالتعاون مع الفنانين. تحت إشراف فنانة الفيديو ، تدير كريستين شيفينج ، غرفة فاسولكا ، داخل المعرض الوطني لأيسلندا ، أرشيفًا لأعمال فاسولكاس بالإضافة إلى مساحة عمل تجريبية لزيارة فنانين إعلاميين وباحثين. إن Vasulkas بصدد التبرع بجميع محتويات أرشيف الاستوديو الخاص بهم في سانتا فا ، نيو مكسيكو إلى المتحف ، بما في ذلك الصور الخاصة والملصقات والرسائل والكتب والملاحظات والرسومات والمعدات وأعمال الفيديو. تهدف المؤسسة إلى أن تصبح مصدرًا للمعرفة التاريخية للأجيال الجديدة من فناني الفيديو ووسائل الإعلام الجديدة ، وأن تصبح المركز الأول للفن الإلكتروني من نوعه في أيسلندا. إذا كنت تزور ريكيافيك ، لا تفوت فرصة مشاهدة هذا الأرشيف المخصص لرواد فن الفيديو.

يتم تمثيل Vasulkas أيضًا من خلال معرضهم الأول على الإطلاق ، BERG Contemporary في ريكيافيك. يعرض المعرض أعمال فيديو أقدم وأحدث بواسطة Vasulkas وبعضها لم يسبق له مثيل من قبل.