بعد هبوطه في لندن في السبعينيات ، يتذكر حسن حجاج وصوله على أنه "رمادي ، محبط ، حزين ، وحيد". والآن يحتفل بلندن كمكان يشعر فيه "الأجانب بالحرية". يناقش حجاج الصدمة الثقافية عند الوصول إلى لندن ، والتسرب من المدرسة في سن 15 ، ومشكلة العنصرية المستمرة. هذه المقابلة مأخوذة من Thames & Hudson's London Burning: Portraits From A Creative City ، احتفال بالعاصمة البريطانية والمركز الإبداعي.
أين ولدت؟
في العرائش ، المغرب ؛ إنه ميناء صيد صغير.
وهبطت هنا في سن الثالثة عشرة؟
في أنجيل ، عام 1973. جئت مع أمي وأخواتي. كان والدي هنا من الستينيات. لم يكن أمي ووالدي يتعلمان لذا لا يستطيعان القراءة أو الكتابة. جاء والدي إلى هنا للعمل في المطبخ ، لأنه كان من الأسهل الحصول على عقد للأجانب للقيام بأعمال يومية. عملت أمي أيضًا في المطبخ في أحد الفنادق.
أغمض عينيك وفكر في سن الثالثة عشرة. ماذا تتذكر لندن؟
رمادي ، محبط ، حزين ، وحيد. لم أتحدث الإنجليزية. عشنا في غرفة واحدة ، سبعة منا ، بلا حمام. أيضًا ، قادمة من المغرب حيث كانت الشمس مشرقة ، نشأت على الشاطئ ، حافي القدمين ، كانت لدي كل تلك الحرية ، لأخذها بعيدًا ووضعها في مكان آخر في هذا العمر كان صعبًا بعض الشيء. كل شيء جديد.
غير ودي؟
لا. كان هذا في السبعينيات. لم يكن الأمر سهلاً كما هو الآن. لم تكن لندن مختلطة ، وجعلك الناس تشعر أنك أجنبي.
هل ما زلت أجنبيا بعد كل هذه السنوات؟
أشعر أنني لست بريطانيًا ، لكني من سكان لندن.
ماذا يعني لك أن تكون من سكان لندن؟
كان علينا إنشاء قريتنا الخاصة داخل المدينة. كان أصدقائي الأوائل أجانب وجاءوا إلى هنا وكانوا يسافرون معي. لذلك كان علينا أن نصنع مكانًا حيث كنا سنقضي الوقت ، والموسيقى التي نود الاستماع إليها ، ونوع الطعام الذي نريد تناوله. الذي أصبح ، على ما أظن ، بوتقة انصهار. الآن التأثير من خلفيتي وخلفية أصدقائي باقية في الموسيقى والأزياء والطعام والفن ، لأننا كنا الجيل الأول الذي جاء في سن مبكرة.
هل صنعت منزلاً وحياة من الإبداع؟
حسنًا ، في الوقت الذي بلغت فيه الخامسة عشرة توقفت عن الذهاب إلى المدرسة. لم أقم باختبارات لذا لم أحصل على أي مؤهلات. كان ذلك صعبًا. لذلك كنت أخرج من المدرسة وأحاول أن أجد طريقي في الحياة.
هل واجهت مشاكل في ذلك الوقت؟
قليلا. كان لدي مشكلة مع والدي ، وانتقلت من المنزل ، وكان لدي مشاكل في الشرب وتجربة المخدرات ، وأعيش في الشارع. لقد كان وقت غريب. وقع الكثير من أصدقائي في مشاكل مع الشرطة ؛ ذهب البعض إلى السجن.
هل أوقفتك الشرطة؟
لا ، المس الخشب. تعلمت في سن مبكرة أنني يمكن أن أكون غير مرئي للشرطة.
هناك الكثير من الحديث عن العنصرية أو معالجتها في لندن. هل تشعر أن هذا يحدث بالفعل؟
إن العنصرية ستكون موجودة دائماً.
كيف انتهى بك المطاف لتكون فنانا؟
تركت المدرسة ، وعملت في وولورثس ، وعملت في ساحة خشبية ، وعملت كبستاني في هامبستيد هيث - ربما كانت وظيفتي المفضلة - ثم كنت عاطلاً عن العمل لمدة ست سنوات لأنني لم أتمكن من العثور على أي شيء أريده لكى يفعل. خلال تلك السنوات الست ، بدأت في ممارسة Camden Live في عطلات نهاية الأسبوع. عندها بدأت الانخراط في النوادي السرية وتنظيم الحفلات. ثم خططت لمتجر في كامدن ، ومن هناك وجدت متجرًا في نيل ستريت في عام 1983 ، قبل أن يصبح عصريًا.
ما الدور الذي لعبه الإبداع في هذه العملية؟
عندما كنت أقوم بتأدية النوادي ، كان ذلك يعني أنني يجب أن أجد مساحة فارغة ، وكان علي أن أعيد تزيينها لعمل خلفية ، واضطررت إلى تشغيل دي جي ، ومعدات سمعية ، وأقوم بالبواب ، والحمام ، لذلك كان ذلك يعلمني الإنتاج وأيضا للعمل في فريق. ثم عندما حصلت على متجر في كوفنت غاردن ، كان لدى رون أراد متجر على بعد بابين ، ثم كان لديك متجر القبعات ، متجر الخرز ، متجر الموسيقى ، متجر البطاقات ، متجر الكوميديا ، مما يعني أن الناس جاءوا من جميع أنحاء إنجلترا لهذا الشارع. كنت أول محل أزياء هناك ، قبل أن يصبح عصريًا. تلك الفترة كانت جامعتي.
كيف دخلت إلى مشاهد الموسيقى والفن والموضة؟
بدأت في تصميم ملصق خاص بي ، RAP ، في عام 1984. وكان أول شخص جاء لاستعارة الأشياء هو تصميم اللقطة. بدأت مساعدته في عروض المنصة ولقطات الصور. كان صديقي زاك أوفي قد بدأ للتو في إنشاء مقاطع فيديو ، لذلك كنت أقوم بتحديد المواقع وجذب الناس للعمل خلف الكواليس. ثم بدأت في تقديم عروض فنية في متجري. كان لدي متجر تسجيلات في القبو. كان في هذا الوقت الذهبي عندما أصبحت لندن ثقافة النادي. كنت في الطليعة مع بقية الأشخاص الذين بدأوا في ذلك الوقت.
في عام 92 جاء الركود. أغلقت المحل ؛ ثم كان لدي مستودع ، ثم متجر آخر ، ثم بدأت في الذهاب إلى المغرب بانتظام عام 93 ، وولدت ابنتي. كان هناك هذا النوع من الجسر إلى ما تركته وراءه. كانت فكرتي هي القيام بمجموعة من العمل ، لذلك كنت أذهب أيضًا إلى نيويورك وأدمج نيويورك مع لندن. كنت أرغب في إظهار شيء من ثقافتي ، أفترض الثقافة العربية بطريقة رائعة لتشغيل أصدقائي. لقد فعلت هذا الجزء من العمل معتقدًا أن هذا سيكون شيئًا لمرة واحدة ، وكانت المرة الأولى التي وقعت فيها على اسمي الخاص ؛ كان ذلك صعبًا بعض الشيء. كان أول عرض لي في مراكش عام 2000. اشترى بينو دانييل (وهو مغني كبير في إيطاليا) قطعة ، وبعد حوالي ستة أو تسعة أشهر اتصل بي وقال: "أريد استخدام صورتك لغلاف الألبوم الخاص بي". لقد عقدت صفقة معه ، ثم ذهبت إلى إيطاليا للقيام بإطلاق. عندما جلست هناك فكرت ، انتظر. لقد كان هذا حوالي عام ، لقد فعلت الكثير من القطع ، أنا هنا في إيطاليا ، ربما يجب أن أبدأ هذا الأمر بجدية أكبر. لذلك عملت بجد لأثبت لنفسي أولاً أنني يمكن أن أشعر بالراحة لأقول أنني فنان.
ما الذي يجعل لندن مكانًا مميزًا لتنمية الإبداع؟
لندن هي مكان يشعر فيه الأجانب بالحرية. يمكن أن يكونوا أي شخص ، ويشعرون أنهم مثل أي شخص آخر. إذا أبعدت كل شيء عما وضعه الأجانب هنا ، فستكون لندن مكانًا حزينًا. من الواضح أنه بالنسبة لي تغيرت المدينة. أصبح الأمر أصعب قليلاً وأحيانًا غير ودي.
كيف ذلك؟
حسنًا ، إنها أكبر ، مقسمة قليلاً ، إنها أكثر ثراءً وفقرًا ، لقد فقدت شعور القرية. أسميها "مدينة الطحن". بمجرد أن تخرج من المنزل ، تكون باهظة الثمن
بصفتك بوتقة إبداعية ، كيف يمكنك الترويج لهذا المكان؟ نحن نتحدث عن الإبداع باعتباره نوعًا من القوة المتفجرة ، أليس كذلك؟
سأعطيك مثالا. انظر إلى الموضة. لدينا صناعة كبيرة هنا ، ولكن كان على جميع المصممين الذهاب إلى باريس لأن الحكومة لا تدعم الفنون. لذلك بالنسبة لشخص من المغرب ، للقتال من أجل أن يكون جزءًا من لندن وأن يتم قبوله في المؤسسة ، فهذا أصعب. تحاول الحكومة أن تأخذ من الناس أكثر من المساعدة.
لقد حققت مؤخرًا بعض النجاح في نيويورك. إذا عُرض عليك الكثير من المال ، فهل ستنتقل إلى هناك؟
لا. يمكنني الذهاب وقضاء بعض الوقت هناك ، لكنني لا أعرف ما إذا كان بإمكاني العيش هناك. أنا مغربي من لندن. أنا غير كفؤ في كلا البلدين. سأكون دائمًا غير مناسب لدرجة معينة.
لندن بيرنينغ: صور من مدينة إبداعية من قبل المؤلف والمحرر حسين أميرسديغي ، المحرر التنفيذي: مريم أيسلر ، تم نشره بواسطة Thames & Hudson ، 58.00 جنيه استرليني مقوى.
ربما يعجبك أيضًا: أفضل الكتب لعشاق الفن حول العالم
