لم يقصد الأخوان فرناندو وهامبرتو كامبانا ، الثنائي البرازيلي المشهور دوليًا ، أن يكونا مصممين. نشأ همبرتو في بلدة زراعية في ولاية ساو باولو ، ودرس القانون بينما تدرب فرناندو كمهندس معماري. لم يكن حتى منتصف الثمانينيات قرر الزوجان فتح استوديو. نكتشف المزيد عن صعود الشقيقين من ساو باولو إلى الشهرة ، وتصنيف رحلتهم من المجتمع الزراعي إلى عالم التصميم الراقي.
عرض الأريكة بوا من قبل الإخوة كامبانا إيدرا المعروضة في Salone Internazionale del Mobile ، ميلان ، إيطاليا © SunofErat / WikiCommons
تألف معرض كامبانا الأول من عرض لأثاث من الحديد المتقشف - بعنوان ملائم على نحو غير مريح - بداية مسيرة مهنية تتميز بالغير تقليدية. من الحديد إلى اللعب والحبل والكرتون ، يبدو أن الزوج لا يتعب أبدًا من تجربة المواد لإنشاء قطع تدهش وتتحدى وتروق. ويوضحون أن "عملنا هو اختبار حدود المواد لمعرفة ما ينتجونه عن الجماليات والراحة".
في مواجهة التصميم الموجه تقنيًا - المتمركز حول العالمية والقدرة على إعادة إنتاج العناصر بسهولة وبسرعة - سعى الإخوة إلى كشف وإبطاء عملية الخلق ، معًا تجميع قطع غنية بالتقاليد والمعاني المحلية. في الواقع ، إنهم يستخدمون أكثر المواد غير عملية ، ويتلاعبون بها بخصوصية حرفية. "التصميم ليس بريقًا" ، يعكس هومبرتو. "التصميم يتعلق بالمصنع."
كرسي فافيلا الشهير من قبل الإخوة كامبانا لإيدرا معروض في Salone Internazionale del Mobile ، ميلان ، إيطاليا © SunofErat / Wikicommons
ومع ذلك ، دفع ابتكار وتعقيد عملهما الأخوة كامبانا إلى الشهرة ، حيث عرضت قطعهم بشكل مريح في المعرض كما تم وضعها داخل غرفة المعيشة.
جاءت اللحظة الحاسمة للأخوة من خلال معرض في متحف نيويورك للفنون الحديثة في عام 1994 ، والذي تضمن كرسيهم الأحمر الشهير ، الذي أصبح الآن جزءًا من مجموعة MoMa الدائمة. تتكون القطعة من خيط من الحبل الأحمر - والذي تم شراؤه من السوق - تم تغليفه بدقة حول إطار من الفولاذ المقاوم للصدأ ، وهو يغلف اعتمادهم على المواد `` العادية '' جدًا لإنشاء قطع غير مركزية.
تطور فريد آخر بدأه الأخوان هو أثاثهم المكون بالكامل من ألعاب محشوة - وهو تباين ملحوظ مع شدة الكراسي الحديدية. تم تصميم كرسي التمساح بالكامل من نسخ ناعمة ورقيقة للزواحف المخيفة ، مما يدعو إلى الاسترخاء.
على الرغم من كونها دولية في المستقبل ، فإن عملهم في محادثة مستمرة مع الثقافة والتقاليد المحلية للبرازيل الأصلية. كما أوضحوا لصحيفة نيويورك بوست ، "البرازيل مصدر مهم جدًا للإلهام بالنسبة لنا ، وتغذيتها المتعددة الثقافات تغذي إبداعاتنا. تعكس تصميماتنا خصائص البلد وترجمة تلك الهوية
.الألوان والخلائط والفوضى الإبداعية وانتصار الحلول المستمرة ".
ومع ذلك ، فإن الجوهر البرازيلي فطرية لعملهم ، يتجاوز بكثير إعادة كليشيهات السامبا والكرنفال وكرة القدم. يتطور كرسي Multidão ("الجماهير") على استخدام الألعاب باستخدام دمى قماش تقليدية من شمال شرق البرازيل. تحكي هذه الدمى قصة الحياة في المناطق الشمالية الشرقية الريفية والهجرة الجماعية إلى المراكز الصناعية في ساو باولو وريو دي جانيرو طوال القرن العشرين.
برازيليا من قبل الإخوة كامبانا لإيدرا معروضة في Salone Internazionale del Mobile 2009 ، ميلان ، إيطاليا © SunOfErat / Wikicommons
وبالمثل ، تم بناء كرسي Favela من قصاصات من خشب الصنوبر ، تم وضع كل منها بعناية وفقًا للعيوب في قطع الخشب الفردية. تعكس هذه العملية العشوائية والبدائية بناء أكواخ في الأحياء الفقيرة في البرازيل (مدن الصفيح) ، حيث تبدأ العائلات - غالبًا ما يكون المهاجرون الشماليون المذكورون آنفاً - في بناء منازلهم باستخدام أي مواد متاحة. صور بيوت الخشب الرقائقي ، التي شيدها سكانها بحنان ، هي أيقونات من الأحياء الفقيرة البرازيلية.
من خلال تحويل هذه القصاصات والمواد المتنوعة إلى قطع مصممة بعناية ، ينفذ الإخوة كامبانا هذه التواريخ والهويات المحلية - والأهم من ذلك ، هويات المجموعات المهمشة في البرازيل - وتحويل هذه الأشياء من الحياة اليومية إلى غير عادية.
صوفا سوشي © Josie Fraser / FlickrCommons
في الواقع ، يستشهد الأخوان أوسكار نيماير - المهندس المعماري الأبرز في البرازيل - بأنه تأثير كبير على عملهما. كما استخدم نيماير ، الذي اشتهر بقيادة بناء العاصمة البرازيلية الحداثية برازيليا ، لهذا الغرض ، أشكالًا غير متوقعة لإنشاء هياكل جديدة مبتكرة. لقد مزج بين الحداثة والوظيفية لخلق الشعر الذي جلبه إلى العمارة
.وأوضح نيميير وبرازيليا أن حداثة البرازيل ومستقبلها ". فرناندو ، الذي تدرب بالفعل كمهندس معماري ، "أراد أن يكون مثله".
ومع ذلك ، على الرغم من ولائهم لنيماير ، يختلف الإخوة كامبانا في رد فعلهم ضد الحداثة والأخلاقيات التكنولوجية ، التي تغلغلت في التصميم بقدر ما فعلت الهندسة المعمارية. وعلى النقيض من ذلك ، فإن قطع كامبانا هي احتفال بخصوصية المصنوعات اليدوية والخاصة.
ويسعى عملهم من أجل جودة حرفية ، فردانية مميزة أكثر للفن السليم من عالم التصميم الموجه للإنتاج. عندما بدأ المصمم الإيطالي ماسيمو موروزي في إنتاج كرسيه الأحمر في مصنع Edra في إيطاليا ، أرسل إليه الأخوة فيديو يوضح بالتفصيل العملية الدقيقة التي ينبغي من خلالها لف الحبل حول الإطار المعدني.
داخل البرازيل وطنهم ، الإخوة كامبانا لا مثيل لها من حيث اتساع وإبداع إنتاجهم ، وبعد اختراقهم بالفعل في صفوف كبار المصممين العالميين ، يستمر شهرتهم في النمو. يتحرك جسمهم المثير للإعجاب بين حدود التصميم والفن ويرفضون الفصل: "بالنسبة لنا ، لا يوجد فرق كبير بين المصمم والفنان. نشعر أن كلاهما باحثان وشهود على وقتهم ".
