شهدت أواخر الستينيات في البرازيل ظهور حركة موسيقية قصيرة العمر ، وإن كانت غزيرة الإنتاج: تروبيكاليا. من خلال الجمع بين الأنواع مثل السامبا أو Forró مع التجريبية و psychedelia ، انخرط Tropicália في القضايا السياسية التي كانت ذات صلة حقيقية بالبرازيل ، التي كانت في ذلك الوقت تعيش تحت دكتاتورية عسكرية. ليس من المستغرب أن يضطهد العديد من فناني Tropicália ونفيهم من قبل الحكومة البرازيلية. فيما يلي أفضل 10 ألبومات تروبيكاليا.
كايتانو فيلوسو © بيني ريوبو / ويكي ويكي
فنانون متنوعون - Tropicália: ou Panis et Circensis (1968)
هذا هو البيان والمعايير الخاصة بحركة تروبيكاليا ، الألبوم الذي شكل المجموعة وأطلق عليها اسمها. تجمع مجموعة متنوعة من الموسيقيين والفرق الموسيقية ، بما في ذلك Caetano Veloso و Gilberto Gil و Tom Zé و Gal Costa و Rogério Duprat مع فرقة Os Mutantes ، Tropicália هي من بين أهم الموسيقيين في البرازيل على مدى الخمسين عامًا الماضية. افتتاح المسار الأول ، "Miserere Nobis" ، يحدد نغمة الثورة التي كانت مظهر هذا الألبوم الأيقوني. تنقطع نغمة تقية تُعزف في عضو الكنيسة بواسطة أجراس الدراجات والطبول ، تليها أربع دقائق من السامبا المخدر.
كايتانو فيلوسو - كايتانو فيلوسو (1968)
لا يزال كايتانو فيلوسو ، حتى يومنا هذا ، أحد أشهر المطربين والملحنين المشهورين دوليًا من البرازيل. كانت بداية حياته المهنية مع حركة تروبيكاليا ، وألبومه المسمى عام 1968 هو أحد أفضل الأمثلة على إنتاجه المبكر. أصبح مسارها الثاني ، "Alegria ، Alegria" ، أحد أكثر أغاني Tropicália التي يمكن التعرف عليها ، حيث تمزج بين الإشارات إلى ثقافة البوب والتعليق على القضايا الاجتماعية بلحن حلو ومر. كان كايتانو واحدًا من أكثر الموسيقيين نشاطًا سياسيًا في ذلك الوقت ، حيث قضى ثلاثة أشهر في السجن في عامي 1968 و 1969 وغادر في النهاية إلى المنفى في بريطانيا حتى عام 1972.
جيلبرتو جيل - جيلبرتو جيل (1968)
غالبًا ما يتعاون مع كايتانو فيلوسو ، يشارك جيلبرتو جيل مع صديقه وزميله الفنان تجارب السجن والمنفى. يعد ألبومه لعام 1968 أحد أكثر أعمال حركة تروبيكاليا تأثرًا بالصخور ، كما سمع باستخدام رافعات الغيتار في المسار السابع ، "Procissão". تحمل المسارات أيضًا خلفية من الطبول والإيقاعات من ولايته باهيا الأصلية ، حيث التقى في الأصل مع كايتانو وشقيقته ماريا بيثانيا ، حيث بدأا صداقتهما مدى الحياة. في الآونة الأخيرة ، من 2003 إلى 2008 ، خدم جيلبرتو في الحكومة البرازيلية كوزير للثقافة ، وحافظ على التزامه الطويل بالموسيقى والسياسة.
روني فون - روني فون (1968)
كان روني فون شخصية انتقالية في الموسيقى البرازيلية ، وحقق شعبية من خلال ارتباطه بمجموعة Jovem Guarda في منتصف الستينيات ، وهي حركة قريبة من yyyé الفرنسيين والمعدلين البريطانيين. أدت شهرته الوليدة إلى عرض تلفزيوني حيث قدم بنشاط كايتانو ، جيلبرتو ، أوس موتانتس ، وحركة تروبيكاليا إلى جمهور أوسع. يشير ألبومه لعام 1968 إلى إبعاده عن أصوات جوبم جواردا المتفائلة والمبهجة وهو عبارة عن إعادة صياغة كاملة لجذور موسيقى الروك في البرازيل. على الرغم من أنه أقل شهرة اليوم من معظم الأسماء في هذه القائمة ، إلا أن مساهمته الكبيرة في تروبيكاليا تكسبه مكانًا في البانتيون الموسيقي في البرازيل.
Os Mutantes - Os Mutantes (1968)
كانت الفرقة الأكثر شهرة في تلك الفترة Os Mutantes ، التي تم تشكيلها في ساو باولو من قبل Arnaldo Baptista و Rita Lee و Sérgio Dias ، انضم إليها أحيانًا Liminha و Dinho Leme. مع صوت تأثر بشدة بالموسيقى المخدرة في ستينيات القرن الماضي ، تم تأسيس Os Mutantes من قبل روني فون كرموز لـ Tropicália في برنامجه التلفزيوني ، ولكن مع كسر الحركة بسبب اعتقالات Caetano و Gilberto ، فقدت الفرقة بعض زخمها. ستواصل المغنية ريتا لي مسيرتها المهنية الناجحة للغاية. هذا هو ألبومهم الأول ، أسطورة بين الموسيقيين البرازيليين ، مع الأغاني والميزات الخاصة لأشكال تروبيكاليا الأخرى ، ولا سيما Caetano و Jorge Ben.
روجريو دوبرات - A Banda Tropicalista do Duprat (1968)
مثل روني فون ، ينسى دوبرات أحيانًا بين عمالقة تروبيكاليا ، لكن حقيقة أنه رتب وأنتج كل ألبوم تقريبًا للحركة يجعله لاعبًا حاسمًا في تلك الفترة. تدرب في الموسيقى الكلاسيكية ، كان Duprat يعدل ويوليف التراكيب من قبل أعضاء آخرين في المجموعة لمنحهم اندفاعة من التعقيد اللوني ، في محاولة لكسر الحواجز بين الموسيقى الشعبية والمثيرة. قاده اهتمامه بالموسيقى الإلكترونية إلى أن يصبح رائدًا في هذا المجال ، حيث قام بتأليف أول أغنية تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر في البرازيل في وقت مبكر من عام 1963. في A Banda Tropicalista do Duprat ، تأتي هذه التجربة في المقدمة في ألبوم ينذر بإلكترونيات السبعينيات.
نارا لياو - نارا لياو (1968)
كان موسى نارا ليا ، المنسي المنسي من تروبيكاليا ، مغنيًا راسخًا وموهوبًا بشكل مبكر عندما بدأ كايتانو ، جيلبرتو ، والأصدقاء في إصدار أغانيهم الأولى. ولدت في عام 1942 ، خلال أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات ، التقى لياو مع كبار رجال بوسا نوفا مثل فينيسيوس دي مورايس وسيرجيو مينديز في منزل عائلتها في ريو ، وشاركوا في هذا التطور في موسيقى برازيلية أقرب إلى موسيقى الجاز الأمريكية والأوروبية. مع نضوجها ، أصبحت لياو أقرب إلى رسائل تروبيكاليا السياسية وشاركت في الألبوم الرسمي للحركة. في النهاية عادت إلى حظيرة بوسا نوفا وحتى السامبا التقليدية ، لكن ألبومها لعام 1968 يشهد على ارتباطها بالتجربة الموسيقية.
توم زي - Grande Liquidação (1968)
الرجل الغامض في تروبيكاليا ، كان توم زي أحد الشخصيات البارزة في الحركة عندما خرجت ألبوماته ، ليختفي في غموض نسبي لعدة عقود ، حتى قدمه ديفيد بيرن ، رئيس فرقة Talking Heads ، إلى الجماهير الدولية خلال التسعينات. ولد توم زيه في باهيا ، وهو يقدم عرضًا على أول ألبوم له يعتمد بشكل كبير على رواية القصص ومزيج من الموسيقى الشعبية والموسيقى الليفية ، على عكس Kurt Weill قبل بضعة عقود. إلى جانب كايتانو وجيلبرتو ، يعد توم زي واحدًا من أكثر الموسيقيين السياسيين علانية في هذه القائمة ، وينتقد بشدة القمع الوحشي للمجلس العسكري الذي حكم البرازيل والفساد في المجالات العالية.
خورخي بن جور خورخي بن (1969)
ولدت خورخي دوليو ليما مينيسيس ، ربما يكون جورج بن أكثر زئبقي الموسيقيين في هذه القائمة ، حيث يغير الأنماط ويخلط التأثيرات المختلفة على نطاق واسع في مهنة تمتد على مدى خمسة عقود ، تنتقل من السامبا والباسا نوفا والروك إلى الجاز والبلوز و في الآونة الأخيرة ، الهيب هوب. جذبه اندماج أنواع تروبيكاليا إلى مدارها ، وألبومه المسمى عام 1969 هو أفضل مثال على هذه الفترة الاستوائية ، حيث يجلب بعض الضربات الجريئة والوتيرة إلى كلمات تهزأ السياسة والمجتمع البرازيلي. الجدير بالذكر أن خورخي بن هو مؤلف واحد من أكثر الألحان البرازيلية شهرة ، ماس كوي نادا عام 1963.
